LIVRE PREMIER, RAPPORTS DES SONS
Sur toute autre note de la gamme la tierce n'a pas de caractère toDal, mais sa qualité détermine le mode sur la tonique, sur le troisième degré, le quatrième et le sixième.
64. La tonique, le quatrième degré et la dominante, sont les seules notes de la gamme qui sont susceptibles de prendre le caractère du repos : elles seules admettent l'harmonie de la quinte.
65. Le renversement de la quinte de la tonique, du quatrième degré et de la dominante, place tonalement la quarte sur la dominante, sur la tonique et sur le second degré, dans des harmonies transitoires. Lorsque la quarte est employée tonalement sur ces notes, elle est accompagnée de la sixte, parce qu'elle exclut l'idée de conclusion.
66. L'intervalle de sixte est le seul qui conserve au second degré, au troisième et au sixième, leur caractère de tonalité. Il est également bien placé sur le septième.
67. Les consonuances appellalives et attractives de la quarte majeure et de la quinte mineure ne pouvant être formées que par la réunion du quatrième degré avec le septième, n'appartiennent qu'à ces notes.
La quarte majeure se place sur le quatrième degré, lorsqu'il est suivi du troisième ; la quinte mineure appartient à la note sensible, lorsqu'elle monte à la tonique.
Ces intervalles, réunis à la dissonance naturelle du quatrième degré et delà dominante, sont ceux qui constituent absolument la tonalité moderne.
68. La dissonance naturelle ne peut être formée que par le choc du quatrième degré et de la dominante ; elle se résout en descendant d'un degré.
69. Ces préceptes supposent la tonalité unique d'une gamme : tout ce qui semblerait y apporter des exceptions résulte du passage de la tonalité d'une gamme dans une autre : d'où naît un autre ordre de faits qui sera exposé dans le second et dans le troisième livre.
70. Dans ce résumé se trouve la solution, depuis long-temps attendue, de cette question, en apparence si simple : Qu'est-ce que la tonalité? Son énoncé, en termes généraux, peut s'exprimer ainsi : La tonalité se forme de la collection des rapports nécessaires, successifs ou simultanés, des sons de la gamme.
Dans les lois tonales qui viennent d'être exposées résident donc non-seulement toute la théorie de l'harmonie tonale, mais l'unité de cette harmonie et de la mélodie, en un mot, de toute la musique.
Je ferai voir, dans le quatrième livre, comment la conception incomplète de ces lois a donné naissance à une multitude de systèmes plus ou moins ingénieux, niais plus ou moins faux : véritables jeux d'esprit qui n'ont de base que dans l'imagination de leurs auteurs, dont quelques-uns furent cependant de savants hommes.
