S-CV
Même accord que le précédent avec ia substitution.
Même accord que le précédent avec la substitution.
La même cause donne naissance à la substitution du sixième degré du mode mineur dans la note grave de l'accord de septième.
DEMONSTRATION
Accord de septième. Même accord que le précédent
■O—ïr-
Telle est la véritable origine du prétendu troisième renversement de l'accord de septième diminuée, appelé seconde augmentée.
12!). La substitution du mode mineur se résout comme celle du imode majeur, en descendant d'un degré sur la note naturelle de l'accord.
DEMONSTRATION
Substitution a l'aigu.
Substitution au grave.
lu
EE
SE
130. Comme dans le mode majeur, la substitution trouve son emploi dans l'harmonie à cinq voix ou à cinq parties instrumentales, en faisant entendre ; la fois la note primitive de l'accord dissonant et la note substituée, à la condition de placer ces deux notes à l'intervalle de neuvième, par les motifs exposés précédemment (§124).
DEMONSTRATION
151. Si j'ai mis l'ordre et la clarté nécessaires dans l'analyse de la modification des accords dissonants naturels par la substitution, j'ai dû démontrer que les accords artificiels qui en proviennent introduisent dans la musique des variétés d'accents, mais qu'ils ne créent pas de faits nouveaux de tonalité; enfin, qu'ils ne sont point une nécessité de la période harmonique, comme les accords consonnants et dissonants naturels, ils tiennent quelquefois lieu de ceux-c;, mais ils en supposent toujours l'existence; car, si l'on fait abstraction di et ., accords naturels, leurs modifications n'ont plus de réalité possible.
Il suit de la que l'enchaînement des harmonies modifiées avec les autres peut toujours se réduire à l'harmonie naturelle; que l< ur emploi est facultatif.
et que le compositeur y est déterminé par des considérations formates de sa pensée, mais non par des nécessités tonales. Les exemples suivants achèveront de rendre ces vérités évidentes.
MODE MAJEUR
