CHAPITRE VI

DES EFFETS DU RETARD DES INTERVALLES CONSONNANTS ET DISSONANTS PAR LA PROLONGATION; DES ACCORDS ARTIFICIELS QUI EN PROVIENNENT.

d52. Notre sentiment musical a pour premier principe la tonalité, qui n'est autre chose que le rapport logique des sons; le second principe, qui n'est qu'une modification du premier, est le besoin de variété dans l'unité. C'est ce besoin qui a conduit aux modifications des accords naturels. On a vu dans le chapitre précédent l'analyse d'une de ces modifications applicable seulement aux combinaisons de l'accord dissonant ; il en est une autre qui trouve son application dans les harmonies consonnantesetdissonantes; elle consiste dans le retard des intervalles naturels des accords, au moyen de la prolongation dune ou de plusieurs notes des accords qui les précèdent.

153. Pour comprendre le système de ce genre de modification des accords naturels, il faut remarquer qu'il s'opère des mouvements ascendants, descendants ou latéraux, entre les notes qui les composent, dans leur succession.

DK.MOKSTRATION

Dans le premier exemple, deux des parties supérieures ont des mouvements descendants, et la voix intermédiaire reste immobile ; dans le deuxième, la voix supérieure ne change pas de note, et les deux autres font des mouvements ascendants.

Or, tout mouvement descendant peut donner lieu à la prolongation d'une ou de plusieurs notes du premier accord sur le second, et conséquemment au retard des intervalles naturels de celui-ci, parce que, s'il en résulte quelque dissonance de seconde, de septième ou de neuvième, cette dissonance obéit à la règle de tonalité, et se résout en descendant, accomplissant en cela le mouvement retardé.

DÉMONSTRATION

i . ii.H infini)- n. «lui elle.

.'. Harmonie retardée.

La prolongation qui retarde la tierce du second accord parfait introduit dans celui-ci un intervalle de quarte contre la basse, qui est en relation de septième avec une des autres notes de l'accord; cette dissonance se résout en descendant d'un degré, et en cela, elle ne fait qu'accomplir le mouvement retardé.

Remarquons, en passant, que telle est l'origine de l'erreur qui a fait considérer la quarte comme une dissonance : on ne s'est préoccupé de cette quarte qu'à l'égard de la basse, et l'on n'a pas vu que c'est le choc de la note prolongée contre une autre,en seconde ou en septième.qui lui donne son caractère dissonant, et qui l'oblige à faire sa résolution descendante. Dans l'exemple premier suivant, la quarte produite par la prolongation est en relation de seconde avec une des voix supérieures; dans le second, elle est en relation de septième :

sbé

La quarte qui ne serait pas en relation de seconde ou de septième avec une des voix supérieures, n'aurait pas le caractère dissonant dans une harmonie retardée; elle serait libre dans la succession des accords.

DEMONSTRATION

=fci

Si le mouvement est ascendant, dans la succession de deux accords, toute prolongation qui fait naître des dissonances est inadmissible, parce que ces prolongations ne pourraient accomplir le mouvement retardé qu'en violant la loi de la résolution des dissonances.

DEMONSTRATION

Harmonie naturelle.

Mauvaises prolongations.

11 suit de là que les prolongations ne sont bonnes dans les mouvements ascendants que lorsqu'elles ne produisent pas de dissonances. En voici un exemple :

Harmonie naturelle.

Même harmonie retardée.

F yC —

Cependant, si le mouvement ascendant a lieu de la note sensible à la tonique, l'attraction de la première de ces notes vers la seconde absorbe la sensation de la dissonance, et celle-ci, non-seulement ne blesse pas l'oreille dans son mouvement ascendant, mais la satisfait par une des conséquences les plus nécessaires de la loi de tonalité.

DÉMONSTRATION

Harmonie naturelle. Même succession retardée.

-jh

loi. On donne le nom de préparation de la dissonance à toute note qui, avant la prolongation dissonante, est entendue dans l'état de consonnance; et l'on dit de toute dissonance précédée d'une telle note, qu'elle est préparée.

Les dissonances naturelles primitives, ou produites par la substitution1, diffèrent des dissonances provenant de la prolongation, en ce que les premières satisfont le sens musical de prime abord et sans être préparées, tandis que les autres n'existent que par le fait même de la préparation. Or, le choc du quatrième degré et de la dominante, réuni aux notes attractives, jouit seul de la propriété de pouvoir se faire entendre sans préparation, tandis que le choede deux autres notes quelconques de la gamme n'est jamais, et ne peut être que le produit de la prolongation. On verra, dans le quatrième livre de cet ouvrage, que, pour n'avoir point fait cette distinction fondamentale, beaucoup d'harmonistes sont tombés dans des erreurs de système en opposition directe avec les principes véritables de l'art et de la science.

155. Les prolongations ne modifient les accords naturels qu'autant qu'ils y introduisent des dissonances. Ce genre de modification se réduit aux faits dont voici l'énoncé: ln le retard de la tierce par la prolongation de la note inférieure produit la seconde ; 2° le retard de la sixte produit la septième, par la prolongation de la note supérieure; ."">" le relard de l'octave, par la prolon

galion de la note supérieure, engendre la neuvième.

fil!

DEMONSTRATION

Harmonie

Harmonie Harmonie

Harmonie

naturelle.

retardée.

naturelle. relardée.

naturelle.

retardée.

l ÏD

Seconde.

Septième.

Neuvième.

Toutes les combinaisons d'accords, où les prolongations s'introduisent, ne peuvent contenir d'autres dissonances soit entre les parties supérieures, soit contre la basse, car ce sont les seules que fournissent les rapports des sons dans notre tonalité. C'est donc à tort que certains compositeurs inhabiles ont introduit dans leurs ouvrages des prolongations de la basse qui font naître des retards de l'octave par la septième, comme dans cet exemple :

Harmonie naturelle.

Mauvaise prolongation.

flT) J

Pour acquérir la preuve que. cette succession retardée est en opposition avec la loi de tonalité, il suffit de remarquer que la septième n'y est pas le renversement de la seconde, ainsi que le veut cette loi, mais bien celui de la neuvième.

DEMONSTRATION

Prolongation produisant 9"

Renversement.

i tj-

Tous les faits de l'ordre tonal sont renfermés dans les limites de la gamme, c'est-à-dire dans l'octave. Dans les prolongations, on ne conçoit pas la neuvième comme représentant la seconde, mais comme ayant une signification propre et momentanée d'un son au-delà de la limite de l'octave; or, au-delà de cette limite les intervalles ne se renversent pas : la prolongation do la septième, retardant l'octave, n'est donc pas admissible.

!3G. Toute la théorie de la modification des accords naturels, par la pro-

DES ACCORDS. Cô

iongation, réside dans les principes exposés précédemment : on en verra successivement l'application dans les accords consonnants et dans les dissonants. 157. Toute succession descendante de deux accords dont le dernier est un accord parfait, peut donner lieu à des prolongations qui produisent le retard delà tierce de celui-ci par laquarte, etintroduitenlre les partiessupérieures une dissonance de seconde ou de septième. Cette dissonance se résout en descendant d'un degré.

DEMONSTRATION

Harmo lie ualurelle.

Succession retardée.

Harmonie naturelle.

Succession retardée.

Harmonie naturelle.

f-wr— -j-

Succession Harmonie

relardée. naturelle.

Succession retardée.

Harmonie naturelle.

=ës=

Succession retardée.

1">8. Dans toute succession de deux accords dont le dernier est parfait, la prolongation d'une note qui descend d'un degré sur l'octave de ce dernier accord produit une dissonance de neuvième, qui se résout sur l'octave retardée.

(1) G. Weber et M. Marx, le premier dans son Essai d'une théorie régulière de la musique ( Versuch tinef geordnelen Théorie der Tonsetzkunst, t. III, page 50,3' édit.), et le second dans la Science de la composition musicale inicLehrc von der musikalischen Composition, M, page 237 l, onl cité un passage de l'ouverture de Cosi {nu tuile, par Mozart, où l'on voit un retard de tierce par la quarte qui n'est pas préparé, et qui ne résulte pas de la prolongation d'une noie précédemment entendue- \ un i i r passage :

S îzzzz:

•.: Wcbcr considérai! ce passage comme un de ceui qui prouvent, selon lui, qu'il n'j a point de règle absolue et générale dans la musique. Pour moi, i j vois c zactt mcnl le i onlraire, et le senti-

nieni al le plus délicat me parail iwoir guidé Mozart; car l'harmonie d« l'accord pariait de fa lui a

paru tous-entendue et persistante pendant li s trois mesurt s qui précèdent le retard de l'a< cord par-

DÉMONSTRATION

Harmonie

Succession Harmonie

Succession

naturelle.

retardée. naturelle.

retardée.

Bfeé

fet

t^=fe

ife

Harmonie naturelle.

Succession retardée.

11,11 mollir

naturelle.

Succession relardée.

***sf

"ïT|

Lorsque deux notes descendent dans la succession de deux accords dont le dernier est un accord parfait, la prolongation de ces notes introduit dans le second accord une double dissonance de septième entre les parties supérieures,

fait de sol. Cela e.st si vrai que, répétant ensuite la phrase, il y place cette harmonie, et la succession devient parfaitement régulière. Voici le passage entier :

^ fj

-TT"f

irs=e —

EE^

Il est évident que, dans la première partie de ce passage, Y ut est conçu dans l'harmonie des tro's premières mesures avant la prolongation, comme il est entendu ensuite dans l'harmonie complète. Si l'on suppose qu'au lieu des trois premières mesures, Mozart eût fait celles-ci :

zz^r

Le retard di viendrait absurde, parce que rien ne ferait sous-entendre la prolongation; le sens errusîcal en serait élimine.

et de neuvième contre la basse, dont la résolution se fait en accomplissant le mouvement relardé.

Harmonie naturelle. Succession relardée

159. Toute succession descendante de deux accords, dont le dernier est un accord de sixte, peut donner lieu à des prolongations qui produisent des retards de la sixte par la septième : cette dissonance se résout en descendant sur l'intervalle retardé.

DEMONSTRATION