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Passons maintenant à l'examen du phénomène de la prolongation introduit dans les accords dissonants naturels.
149. Dans la succession d'un accord dissonant à un accord consonnant. les mouvements descendants de la tonique sur le septième degré, et du troisième sur le second, donnent naissance à des prolongations qui modifient ces accords.
150. Le retard de la note sensible par la prolongation de la tonique produit dans l'accord de septième, et dans ses renversements, une dissonance de seconde ou de septième, entre la tonique et le deuxième degré.
Ces accords ainsi modifiés, renferment deux dissonances, savoir : 1° une dissonance naturelle entre le quatrième degré et la dominante; 2° une dissonance artificielle, résultant de la prolongation ; les deux dissonances doivent descendre d'un degré.
IHMONSTnATION.
1. Harmonie naturelle. Succession retardée. 2. Harmonie naturelle. Succession retardée.
l. Harmonie' naturelle. Succession retardée. i. Harmonie naturelle. Succession retardi e.
Lorsqu'on écrit a quatre parties, en supprimant la quinte de l'accord (i) Un passage de Vendante d'un <\ UoEari ol i ploi di ■< genre .!< i i >
de septième, la prolongation produit simplement un retard de tierce par
la quarte.
DÉMONSTRATION
Harmonie naturelle.
Succession retardée.
sfeé
Les mêmes circonstances se présentent dans le mode mineur. 151. Le retard du second degré par la prolongation du troisième, dans la succession de l'accord de septième, ou de ses renversements, à un accord
lion dans l'accord de sixte sensible, où la prolongation ne précède pas la dissonance; le voici: 1er Violon.
PP
2e Violon.
f^g§ip
Alto.
PP
j^g=et
Basse.
SHÉll^L
im
Crcs.
T^nyfiTp^
-znrrm
Le motif qui a déterminé Mo/art à ne pas faire commencer par le prunier violon, en menu
consonnant, produit une dissonance de septième entre le quatrième degré et le troisième. Il faut en effet que ces deux notes soient toujours à la distance de septième, et jamais à l'intervalle de seconde, car si la dissonance naturelle du quatrième degré et de la dominante se heurtait avec la dissonance par prolongation du troisième avec le quatrième, trois notes se suivraient à la distance de seconde, par exemple mi, fa, sol; ce qui produirait l'effet le plus dur, excepté quand la prolongation serait dans la basse. Ces prolongations doivent donc toujours être disposées comme dans les exemples suivants •
