Harmonie nalurclle
Succession retardée.
.'i. Harmonie Succession naturelle. retardée.
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Ces prolongations, qui retardent l'intervalle de sixte, sont celles qui étaient employées par les compositeurs des temps où l'harmonie consonnante était seule en usage, avec les dissonances artificielles qu'y introduisaient les retards des intervalles naturels.
Les harmonistes modernes, guidés par l'analogie de l'accord de septième de dominante, ont cru que tout accord de septième devait avoir la quinte dans sa composition, et ont introduit cet intervalle dans les retards de sixte au moyen d'une double prolongation, dont une produit la quinte, qui se résout sur la sixte en montant. Ils l'ont usage de cette combinaison sur les degrés où se place l'accord de sixte.
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i. Harmonie naturelle
Succession retardée.
2. Harmonie Succession 3. Harmonie Succession naturelle. retardée. naturelle. retardée.
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Les compositeurs des anciennes écoles n'admettaient pas cette double prolongation qui produit la quinte dans le retard de l'accord de sixte : ils étaient guidés par un meilleur sentiment de la tonalité que les harmonistes modernes, ayant compris qu'une harmonie retardée ne doit renfermer que les intervalles qui la composeraient s'il n'y avait pas de relard. Or, l'accord de sixte n'étant composé que de tierce et de sixte, la prolongation qui retarde cette sixte par la septième ne doit présenter qu'un accord de tierce et de septième. En général, tout retardement d'un intervalle naturel venant à cesser, l'accord doit être dans son état primitif. Cette règle est violée dans le retard de la sixte avec la quinte; car si la quinte ne faisait pas un mouvement ascendant sur la sixte au moment de la résolution de la septième, on n'aurait pas un accord de sixte simple, mais un accord de quinte et sixte.
DEMONSTRATION
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Ainsi que je viens de le dire, les harmonistes modernes ont été guidés par l'analogie de l'accord de septième de dominante, lorsqu'ils ont placé une quinte dans les retards d'accords de sixte, et cette analogie leur a fait oublier la loi de tonalité.
D'ailleurs, par la manière dont ils emploient l'accord ainsi combiné, le mouvement ascendant de la quinte sur la sixte n'est pas entendu, parce que cette sixte est à l'unisson de la note sur laquelle la prolongation de septième fait sa résolution : pour que le mouvement de la quinte soit entendu, il faut que cette quinte soit placée à une distance de dixième de l'intervalle dissonant de septième et monte à l'octave de la sixte.
DEMONSTRATION
Harmonie naturelle. Double piolongalion.
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Il est important de remarquer que le retard de la sixte par la septième avec quinte, employé par les harmonistes modernes sur le troisième degré, sur le quatrième et sur le sixième, est l'origine réelle des accords de septième que les Mileurs de certains systèmes d'harmonie considèrent comme appartenant »h
solument à ces notes de la gamme. Je traiterai ce sujet dans le quatrième livre de cet ouvrage.
140. Quelques compositeurs de l'époque actuelle présentent dans leurs productions des exemples de l'emploi simultané de la sixte non retardée, conjointement avec le retardement, en. les plaçant à la distance de neuvième, comme dans cet exemple :
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Mais la sensation contradictoire qui résulte de cette agrégation affecte désagréablement le sens musical.
141. Suivant la théorie des anciennes écoles d'Italie, le retard d'octave par la prolongation de neuvième ne peut accompagner la sixte. Cette règle était basée sur une considération tonale très juste à l'égard de l'harmonie de la sixte du septième degré, parce que, comme je l'ai dit (§91), la note de basse ne peut être doublée à l'octave dans cet accord de sixte, sans que le sentiment tonal soit blessé à l'égard des accords qui doivent lui succéder, à cause de la tendance du demi-ton entre la note sensible et la tonique ; or, la neuvième devrait précisément se résoudre sur cette octave.
DEMONSTRATION
Harmonie naturelle. Succession retardée
Mais en généralisant trop le principe, les anciens maîtres se sont trompés, car les notes de la gamme qui n'ont pas la tendance du demi-ton, et qui portent l'accord de sixte avec l'accompagnement de l'octave, peuvent certainement admettre la prolongation de neuvième sans blesser Je sentiment tonal.
iiksionsi iiatton.
Harmonie naturelle
Succession retardée.
G8 LIVRE SECOJND.
142. Si deux noies oui un mouvement descendant d'un degré dans la succession de deux accords, dont le dernier est un accord de sixte, ces mouve ments peuvent être retardés et produire une double dissonance de septième el de neuvième
Harmonie naturelle. Succession retardée.
•145. Lorsque la basse descend d'un degré dans une succession de deux accords dont le dernier est un accord de sixte, la prolongation de la note de basse du premier accord introduit dans le deuxième une dissonance de seconde, qui fait sa résolution en descendant d'un degré.
DÉMONSTRATION
1. Hamonie naturelle. Succession relardée. 2. Harmonie naturelle. Succession retardée.
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144. Si l'accord de quarte et sixte succède à l'accord parfait ou à l'accord de sixte, par un mouvement descendant d'un degré sur la sixte, la prolongation retarde cette sixte, et produit un accord de quarte et septième.
1. Harmonie naturelle. Succession retardée. 2. Harmonie naturelle. Succession retardée.
3. Harmonie naturelle. Succession retardée. <i. Harmonie naturelle. Succession retardée.
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' Les tendances tonales de la note sensible ne permettent pas d'employer
ce retard de l'accord de quarte et sixte sur la tonique; niais la succession
descendante sur la quarte y peut être retardée, et produire une dissonance
de quinte et sixte qui fait sa résolution sur l'accord naturel.
DÉMONSTRATION
Harmonie naturelle.
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Succession retardée.
' Quelques harmonistes modernes introduisent dans cette succession retardée un intervalle de tierce, pour accompagner l'accord artificiel de quinte et sixte, comme dans cet exemple :
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S'ils avaient mieux étudié les rapports logiques des sons qui dérivent de la loi de tonalité, ils ne feraient pas cette faute, identique avec celle de remploi de la quinte avec le retard de la sixte par la septième. Je me vois encore obligé de répéter ici ce que j'ai dit (§ 159): Une harmonie retardée ne doit renfermer que les notes qui composeraient l'hannonie naturelle s'il n'y avait pas de prolongation.
1 i.'i. Lorsqu'une note descend d'un degré sur l'octave qui accompagne la quarte et sixte, dans l'harmonie à quatre voix, le retard de ce mouvement produit un accord artificiel de quarte, sixte et neuvième.
Harmonie naturelle. Succession retardée. 2. Harmonie naturelle
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i i iiii fournil ici un exemple bien remarquable de la confusion d'Idées ei < 1 » * langage où l'on
pcul tomber dans de» théories conç i la légère, sut de simples aperçus; car, donnant ret exemple
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ta m : double dissonance <!<■ tierce et quinte, relardant la quarte dam l'accord de quarte et sixte La tierce > i la quinte des dissonanci a ' i>i s dissonances qui relardenl la quarte, considérée elle mémo comme une dissonance par l ati I ! Que dire d'un semblable i liaos d'ern un 'Cela rappelle les consonnanca dissonantes de Rameau tTrailt de l'harmoni p 05
Cette même succession peut être retardée dans les deux mouvements descendants; la double prolongation produit un accord artificiel de quarte, septième et neuvième.
DÉMONSTRATION
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146. Lés accords dissonants naturels sont quelquefois prolongés en entier sur les accords consonnanls qui doivent leur succéder; dans ce cas, la note de basse sur laquelle se fait la prolongation est la seule qui appartienne à l'accord retardé, jusqu'au moment de la résolution.
Harmonie naturelle.
DEMONSTRATION
Succession relardée. 2. Harmonie naturelle. Succession retardée.
A quatre parties. A cinq parties.
3. Harmonie naturelle. Succession retardée. 4. Harmonie naturelle. Succession retardée.
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A quatre parties.
A cinq parties.
On voit que dans ces prolongations, la note sensible devient une septième majeure contre la tonique; cependant elle fait sa résolution en montant, parce que, comme je l'ai dit précédemment (§ 135, dernier exemple) , son attraction vers la tonique absorbe le sentiment de la dissonance.
117. Les accords dissonants dans lesquels la substitution existe, peuvent aussi se prolonger sur la note de basse de l'accord consonnant qui doit leur succéder.
DÉMONSTRATION
• La prolongation de l'accord de septième de sensible et de celui de triton avec tierce ne peut se faire, parce que le second degré et le sixième y forment une quinte, qui devrait être suivie- d'une autre quinte par mouvement direct dans la résolution ; car le second degré y étant en état de dissonance, ne pourrait monter, et serait obligé de descendre avec la note substituée.
DÉMONSTRATION
Les substitutions de l'accord dissonant peuvent être prolongées dans le mode mineur comme dans le mode majeur ; mais la note substituée n'ayant pas dans le mode mineur une position déterminée, comme dans le mode majeur, les substitutions de toutes les combinaisons de l'accord dissonant peuvent être- prolongées.
DEMONSTRATION
, Harmonie substituée. Succession retardée. 2. Harmonie substituée. Succession retardée.
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3. Harmonie substituée. Succession retardée. 4. Harmonie substituée. Succession retardée.
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14K. Telle est la théorie synthétique et analytique des accords dissonants par la prolongation; théorie [misée dans les rapports des sons conformément aux lois tonales, et d'accord avec la pratique des plus célèbres compositeurs. L'application de celle théorie se trouve dans les exercices suivants.
