ES

Les grands maîtres, chez qui le sentiment tonal était profond, tels que Haydn, Mozart et Cherubini, n'ont jamais fait un pareil usage de cette altération, à laquelle on donne le nom d'accord de quinte et sixte augmentée. .le ferai voir tout à l'heure comment une altération de forme analogue, mais qui a une autre origine, peut être employée avec avantage.

178. Les compositeurs font quelquefois un usage inverse de l'altération analysée dans le § précédent, la faisant entendre d'abord, puis en faisant la résolution sur la note naturelle des accords, comme dans les exemples suivants :

?à ad

h" irJ

rr) ?rJ

1 eu ^u

iVV <^u

rS — e-

— if — 3-

<lY

rj ,

^tW

179. Il n'y a pas d'altération réelle qui puisse se combiner avec le retard des intervalles des accords consonnants, parce que, d'une part, celles qui se présentent dans les successions de ces accords ne produisent que des changements de mode, et d'autre part, parce que les mouvements ascendants ou descendants s'y font entre des notes qui ne sont qu'à l'intervalle d'un demi-ton.

ISO. Dans la succession d'un accord dissonant, modifié par une prolongation, à un accord consonnant, le second degré seul peut être altéré, parce que c'est la seule note de l'accord qui, dans la succession, fait un mouvement d'un ton.

UÉM0>STU.VT10!V

Harmonie retardée.

Harmonie Harmonie Harmonie

avec altération. résoluesurl'accord naturel. retardée.

^zc

' rr

\>d ad

n \ o à Y=ai

Harmonie Harmonie résolue

avec altéralion. sur l'accord naturel.

rlarmonio retardée.

Harmonie avec altération.

zkz^n

—Us i&—

r. 1 rj -,

—fj — s —

Harmonie résolue sur l'accord naturel.

ÉÉ

retardée.

Harmonie Harmonie résolue

avec altération. sur l'accord naturel.

izr~i^ji7nnjT^~~~i

rj il n \ '<

3CZÎ

"fr1 ■' U

Vp-T?

Bien que d'un usage moins fréquent, l'altération ascendante du second legré n'a rien qui répugne au sentiment tonal.