DEMONS
ntATION.
Harmonie
Harmonie
Harmonie
Harmonie
retardée.
avec altération.
retardée.
avec alléi : (ion
Qn
ll.iiriiiini.
retardée.
Harmonie i i i Itération.
Harmonie retardée.
Harmonie
aver aller; n.
181. L'altération peut aussi ajouter une nouvelle modification aux accords déjà modifiés par la réunion de la prolongation avec la substitution.
Si l'altération est simple, c'est-à-dire si elle a lieu seulement dans un des mouvements ascendants ou descendants d'un degré, elle change les accords modifiés en accords dissonants naturels d'un autre ton, lorsqu'elle est ascendante (voyez l'ex. 1 ), ou transforme le mode majeur en mineur, lorsqu'elle est descendante (voyez l'ex. 2).
Harmonie substituée
et retaillée.
DEMONSTRATION
Altération ascendante.
Altération descendante.
Dans le mode mineur l'altération descendante d'une seule note n'opère ni changement de ton ni changement de mode, et, conséquemment, est une véritable altération; mais elle doit se résoudre sur l'accord naturel avant le mouvement de la basse, ou sur l'accord avec substitution.
DEMONSTRATION
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182. Si l'altération est double, c'est-à-dire à la fois ascendante et descendante, elle prend le caractère de l'altération véritable, en ce qu'elle met en rapport des notes qui appartiennent à des tonalités différentes.
DEMONSTRATION
Harmonie prolongée et substituée.
Harmonie altérée.
Renversement.
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-ff-*
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— A — Vr,—
Enfin, si l'altération est triple, c'est-à-dire, si les trois mouvements de
seconde majeure qui s'opèrent dans la succession des deux accords sont altérés, les tendances à des tons différents se multiplient.
DÉMONSTRATION
tsxte^
La singularité de la quarte doublement augmentée a conduit la plupart des compositeurs à remplacer cet intervalle par le signe de la quinte, et'à écrire de cette manière :
§ 6 ; [y±zp
-ko 4- H
Telle est l'origine véritable, tel est l'emploi normal de l'accord de quinte et sixte augmentée : il doit, comme on le voit, se résoudre sur l'accord de quarte et sixte de la dominante, parce qu'il tient la place de l'accord de tierce, quarte et sixte du sixième degré, qui est en effet suivi de cet accord de quarte et sixte, dans l'ordre normal de la tonalité.
183. Remarquez que les harmonistes confondent souvent les accords où se trouve l'intervalle de sixte augmentée, et les emploient indifféremment l'un pour l'autre, bien que chacun de ces accords soit destiné à remplir les mêmes fonctions que l'accord non altéré d'où il tire son origine : ainsi, lorsque l'accord de sixte augmentée doit conduire à un repos sur la dominante du mode mineur, il tient la place de l'accord de sixtr simple du sixième degré de ce mode, et doit être composé de la tierce redoublée i I de la sixte augmentée.
nKMONSTRATION.
Ha ■ naturelle
Harmonie altérée.
fc 1
Lorsqu'il doit être suivi de I le la touii l une mo
iOa
dification de l'accord de sixte sensible du second degré, et il doit être composé de tierce , quarte et sixte augmentée.
DEMONSTRATION
Harmonie ualiu.clle. Harmonie altérée.
~ffr\ G
Enfin, lorsqu'il est suivi de l'accord de quarte et sixte de la dominante, il est une altération triple de l'accord de tierce, quarte, et sixte du sixième degré, produit par la substitution réunie à la prolongation.
DEMONSTRATION
En aucun cas, cet accord ne doit cire suivi de l'accord parfait de la tonique. L'usage contraire est un contre sens tonal.
