CHAPITRE III

LES ACCORDS DISSONANTS NATURELS, MODIFIÉS PAR LA SUBSTITUTION DU MODE MINEUR, METTENT SIMULTANÉMENT PLUSIEURS TONS EN RELATION. — Ordre plwitom'que.

2G3. L'harmonie, la tonalité et la modulation étant parvenues au point où nous les avons laissées à la fin du dernier chapitre, les choses restèrent en cet état pendant plus de soixante-quinze ans, c'est-à-dire pendant environ les trois quarts du dix-huitième siècle. Un usage plus ou moins fréquent de l'altération des intervalles naturels des accords, surtout en Allemagne, fut la seule innovation harmonique qu'on vit paraître pendant ce temps, presque entièrement consacré au perfectionnement des formes mélodiques et matérielles de la musique.

26G. Le dix-huitième siècle, grande époque de la musique moderne, sous le rapport de la conception dramatique et instrumentale, s'était beaucoup plus préoccupé de cette conception, et particulièrement de la distribution des idées et de leur retour périodique, que de la recherche de nouvelles attractions tonales. Ce n'est donc pas dans la découverte de ces nouvelles attractions, mais dans le perfectionnement de toutes les formes mélodiques, harmoniques et rhythmiques, résultantes de la tonalité moderne, qu'il faut considérer le mérite de Marcello, deClari, dellandel, de J.-S. Bach, de Léo, de Durante, de Pergolèse, de Jomelli, de Gluck et de plusieurs autres grands musiciens du dix-huitième siècle.

207. Mozart parait avoir été le premier qui comprit qu'il y avait une source nouvelle d'expression, et un agrandissement du domaine de l'art, dans une propriété des accords dissonants naturels modifiés par les substitutions du mode mineur; propriété qui consiste à établir des rapports multiples de tonalité, c'est-à-dire des tendances d'un même accord vers des tons différents. Les ouvrages de ce maître illustre sont du moins ceux où j'ai trouvé les plus anciennes traces de ces accords, dans le sens dont il s'agit ici.

J'ai dit précédemment (§ 253), que l'enharmonie essayée par quelques musiciensdu seizième siècle n'était qu'un jeu puéril de changements de dénomination de notes, sans véritable résultat harmonique. Ce n'est point ainsi que l'enharmonie est caractérisée dans les accords dissonants naturels modifiés par la substitution du mode mineur, car la différence de dénomination des notes de ces accords n'est que le résultai de leur tendance vers tel ou tel ton.

Supposons, par exemple, que l'accord soii celui de septième diminuée sur la noie sensible du ton il'///, mode mineur, il sera composé des notes sib, rc, fa, la\>. Nul doute que l'accord ainsi disposé, c'est-à-dire composé de notes qui

forment entre elles trois intervalles de tierces mineures, doit se résoudre sur la tonique du ton d'ut, pour que chaque note accomplisse sa destination nnlurelle.

DÉMONSTRATION

IN

Hj-9-

Mais toute tierce mineure sonne à l'oreille comme une seconde augmentée analogue, sauf l'élévation ou l'abaissement presque insensibles d'une des notes de l'intervalle, en raison de leur destination ascendante ou descendante. Ainsi,

la première tierce mineure de l'accord de septième diminuée ^fc même effet, pour l'ouïe, que la seconde augmentée ^

a le

In

deuxième,

tierce mineure 7fa— ■ — j sonne comme la seconde augmentée-^ — — \i enfin

la troisième tierce mineure tierce mineure

produit un effet identique avec l'autre , et avec la seconde augmentée ■/& , ,

Or, chacun de ces intervalles a, comme je viens de le dire, une tendance différente, en raison des signes de représentation des sons dont ils sont composés, et l'exécutant caractérise cette tendance, en élevant ou abaissant légèrement l'intonation à son insu, d'après la destination ascendante ou descendante de la note. Par exemple, dans l'intervalle de septième diminuée, la note inférieure a une tendance ascendante, et la supérieure une attraction descendante, en raison de la tonalité dont nous avons conscience.

DEMONSTRATION

Mais dans la sixte majeure, qui est homophone avec la septième diminuée, c'est le contraire, car la note supérieure a une tendance ascendante, et le mouvement de l'inférieure est facultatif.

DEMONSTRATION