CHAPITRE IV

LES ALTERATIONS D INTERVALLES DES ACCORDS NATURELS ET MODIFIÉS PAR LA SUBSTITUTION

ÉTABLISSENT DES RELATIONS MULTIPLES ENTRE LES TONS DIVERS, ET COMPLÈTENT

LE SYSTÈME DE LA MODULATION. PAR CES RELATIONS MULTIPLES , TOUTE MÉLODIE PEUT

être accompagnée de beaucoup d'harmonies différentes. — Ordre omnit unique .

— ANÉANTISSEMENT DE L'UNITÉ TONALE. — DERNIER TERME DES RELATIONS DES SONS1.

272. Après avoir vu la musique retenue dans les limites de l'unité tonale par les accords consonnants; après l'avoirvu sortir de cetteunité par la transition, au

(1) M. de Lamennais m'a fait l'honneur de in'einprunter la théorie des tonalités que j'ai exposée dans mon < aura de la Philosophie de la Musique, en 1882. Il a cherchée la rattacher à son système philosophique, dans l'Esquisse <Tune philosophie (Paris, ISIO, 3 vol. ln-8°); mais il a oublié de me nommer, comme auteur de celle théorie.

moyen des accords dissonants naturels; enOn, après l'avoir observée dans la création de relations multiples de tonalités, par la diversité des tendances enharmoniques de certaines notes des accords, il nous reste à considérer cet art dans la dernière période de sa carrière harmonique, savoir : l'universalité des relations tonales de la mélodie, par la réunion de la simple transition à l'enharmonie simple, et à l'enharmonie transcendante des altérations d'intervalles des accords.

Cette dernière phase de l'art, sous le rapport harmonique, est celle que je désigne sous le nom d'ordre omnilonique. C'est vers ce dernier terme de sa carrière que l'art se dirige progressivement depuis un demi-siècle; il y touche en ce moment.

275. J'appelle enharmonies transcendantes celles qui sont le résultat d'altérations multiples des intervalles des accords, afin de les distinguer de l 'enharmonie simple, dans laquelle un des sons de l'accord est alternativement considéré comme le point de contact entre des tons divers.

Je prie le lecteur de m'accorder ici toute son attention, car il s'agit du point le plus délicat de la théorie absolument nouvelle que renferme cette troisième partie de mon ouvrage.

274. L'analyse de tous les faits d'attractions tonales de l'ordre omnitonique fournirait seule la matière d'un gros volume, et serait aussi fatigante pour l'esprit qu'inutile dans la pratique de l'art. Cette analyse, appliquée à un fait unique, est suffisante pour faire connaître ce qui distingue l'enharmonie transcendante de l'enharmonie simple, et pour indiquer l'emploi de celte analyse dans tous les faits du même genre ; car tout accord modifié par dos altérations multiples est en connexion d'enharmonies diverses et collectives.

275. Supposons, comme un fait harmonique simple, la succession de l'accord de quinte mineure et sixte et de l'accord parfait, disposée de celle manière :

Supposons aussi que le ton caractérisé par cette harmonie est parfaitement établi dans l'oreille ; car s'il n'en était pas ainsi, la plupart des successions dont je vais donner les formules omnitoniques blesseraient le sens musical, les allérations qui en sont les bases n'étant pas suffisamment conçues.

On a vu (liv. II, cliap. VIII, § 162) que le mouvement ascendant d'un ton, dans la succession de deux accords, lorsqu'il a lieu à la partie supérieure, peut être altéré, et que l'altération peut se prolonger sur l'accord suivant, et faire sa résolution en montant, à raison de son attraction (chap. IX, § 184 ) , comme dans l'exemple suivant :