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Cette succession est analogue à celle de la même harmonie modiûée par la substitution du mode mineur : (Voyez le n° \ en regard.)

Il y a aussi de l'analogie entre les successions de ces harmonies altérées et celle d'un accord de septième du ton de mi mineur, faisant une cadence rompue sur le sixième degré, et altéré dans sa quinte : (Voyez le n° 2 en regard.)

276. Nous avons maintenant à examiner comment ces diverses altérations ouvrent la voie de transitions enharmoniques touchant à tous les tons, et en quoi ces transitions diffèrent des autres moyens de modulation. Et d'abord, je commencerai par la simple altération de la tierce de l'accord de quinte mineure et sixte.

Or, la prolongation de rè # produit une note attractive transitionnelle, dont la puissance absorbe assez le caractère de la note sensible du ton primitif, pour que celle-ci soit dispensée de se résoudre en montant, pourvu que la double attraction du quatrième degré et de la note altérée ait sa résolution. Dans ce cas, la note sensible de la basse se change en dominante du ton de mi. ( Voyez le n° 5 en regard. )

Si l'altération ascendante est accompagnée de la substitution du mode mineur, cette substitution peut prendre, au moment de la résolution, le caractère d'une altération ascendante prolongée, et se changeant de la ? en so^fl, conduira immédiatement au ton de la mineur. (Voyez le n° A en regard. )

Une modulation analogue, mais plus immédiate encore, conduira au même ton, si elle résulte de l'altération prolongée d'un accord de septième, évitant la cadence rompue. (Voyez le n° 5 en regard. )

Une autre transition enharmonique transcendante se tire aussi immédiatement des mêmes prolongations d'altérations, si la tonique de la basse se transforme eu noie sensible du ton d'vl dièse mineur : ( Voyez le n° G en regard. )

L'effet de celte transformation sera plus piquantencore si la résolution de la nouvelle noie sensible change la tonique qui lui appartient en troisième degré d'un autre ton : (Voyez le n" 7 en regard. )

La même double enharmonie peut aussi conduire immédiatement au ton de ré: ( Voyez le n8 8 en regard. )

L'enharmonie de la note substituée, accompagnée de la transformation de la tonique de la basse en sixième degré altéré d'un autre ton, lait naître celte piquante modulation, analogue ù celle qu'on obtient sans substitution : (Voyez le n" 9 en regard. )

277. Les enharmonies transcendantes dans lesquelles les notes attractives conservent leurs mouvements réguliers, ascendants et descendants, sont celles qui plaisent le plus au sens musical. Cependant leur destination naturelle est quelquefois évitée pendant la prolongation des notes, par de nouvelles tendances créées au moyen d'altérations des autres notes de l'harmonie. Telles sont les transitions enharmoniques dans lesquelles l'altération ascendante du second degré se transforme en note descendante de divers autres tons.

Par exemple, pendant l'enharmonie de la note altérée, si la dominante prend une altération ascendante, on aura cette transition inattendue : (Voyez le n° i en regard.)

Si, dans la résolution de cette enharmonie, la tonique de la basse, au lieu de se transformer en deuxième degré d'un ton inférieur, se change en sixième degré d'un ton supérieur, on a cette transition : (Voyez le n° 2 en regard.)

Si, sur la même enharmonie, la tonique se transforme en quatrième degré d'un ton inférieur, on a cette modulation : (Voyez le n° 5 en regard.)

Mais si, pendant l'enharmonie, la note de basse se change en troisième degré d'un ton inférieur, la modulation sera celle-ci : (Voyez le n° 4 en regard. )

La modulation sera analogue, mais plus douce si l'enharmonie provient de la septième, destinée à faire une cadence rompue; dans ce cas, l'enharmonie sera double. ( Voyez le n° 5 en regard. )

Enfin si, pendant l'enharmonie de l'altération, le quatrième degré se transforme en note sensible d'un autre ton, on a celte modulation piquante : (Voyez len° 6 en regard. )

278. Tel est le mécanisme de l'enharmonie transcendante ; mécanisme applicable non-seulement aux combinaisons renversées des successions qu'on vient de voir, mais à toute altération d'harmonie dissonante, et qui constitue bien réellement V ordre omnitonique de la musique; car toute harmonie de cette espèce peut se résoudre immédiatement en quelque ton que ce soit. Dans les exemples précédents, on voit en effet une seule harmonie altérée passer sans intermédiaire du ton d 'ut majeur au ton d'ut dièse majeur et mineur, de ré, de mi bémol, de mi majeur, de sol bémol ou fa dièse, de sol, de la bémol, de la majeur et mineur, et de si bémol ; or les combinaisons ne sont point épuisées.

279. Mais, dira-t-on,on peut aussi moduler dans tous les tons majeurs et mineurs par les accords dissonants naturels, et les substitutions ouvrent la voie de l'enharmonie. En quoi ces autres enharmonies, que vous désignez sous le nom de transcendantes, diffèrent-elles des autres moyens de modulation?

Voici ma réponse. Les accords naturels fournissent, il est vrai, des moyens de modulation pour tous les tons, mais sans laisser la faculté de se résoudre à volonté dans un ton ou dans un autre. Par exemple, il se peut que le ton primitif soit/œ, et que la musique module en la mineur par un accord de septième de ce dernier ton ; dans ce cas nul doute sur la modulation, car celle-ci est immédiatement connue par l'harmonie dissonante naturelle de l'accord de septième.