E^EE^EE^M

Ces accords ont des dérivés et se renversent conformément à la théorie de Valottiet de Sabbatini, c'est-à-dire, la neuvième par la septième. L'échelle chromatique engendre l'accord de neuvième majeure avec quinte

augmentée.

EXEMPLE

On ne comprend pas quelle timidité a empêché Vogler d'ajouter la neuvième aux accords de septième altérés des exemples 1 , 5, 4 du § 521 .

524. L'addition d'une dissonance de onzième à chacun des accords de tierce et quinte, qu'il place sous toutes les notes de la gamme, fournit à Vogler autant d'3ccords dissonants qui se présentent sous ces formes :

is=§:-

^EBS,

%EEB

Ces accords faux, qui ne proviennent originairement que de retards de tierce par la quarte, et dans lesquels la tierce ne devrait pas être conséquemment conservée, sont renversés par Vogler, conformément à la doctrine de Yalotti dans ces harmonies horribles :

£J=Fg=ygE

La réunion de la neuvième à la onzième sur les accords consonnants complets produit ces accords plus choquants encore :

32.'>. Une semblable théorie est la négation de toute théorie véritable, car elle

déduit l'art et la science à une collection de faits absurdes, sans liaison, et opposés au sentiment d'une bonne harmonie. Les lois de la création harmonique sont anéanties dans ce dédale d'accords hétérogènes. En vain Kneclit, élève de Vogler, a-t-il fait des efforts pour établir ces lois, sans démentir le système de son maître, dans son livre intitulé : Traité élémentaire de l'harmonie et de la basse continue * ; il n'a pu y parvenir.

325. Quelques systèmes d'harmonie publiés de nos jours semblentavoir pris leur origine dans celui de Vogler, bien que leurs auteurs aient écarté toute considération de progression numérique, et qu'ils aient rejeté les renversement des accords de neuvième et de onzième qu'il avait empruntés a Valolti.

Au nombre de ces systèmes, je remarque principalement ceux de M. Frédéric Schneider, maître de chapelle de la cour de Dessau, et de M. Jelensperger, professeur d'harmonie au Conservatoire de Paris, mort à la fleur de l'âge.

52a bis. M. Schneider a exposé sa théorie dans un livre intitulé : Traité élémentaire d'harmonie*. D'après le principe fondamental de cette doctrine, l'accord parfait et l'accord de septième se font sur toutes les notes de la gamme. Ils s'y présentent, à l'égard de la nature de leurs intervalles, conformément à la nature du ton et du mode, et ont, en raison de la note où ils sont placés, la tierce ou majeure ou mineure, la quinte juste ou diminuée (mineure), la septième majeure ou mineure. 11 en est de même pour l'accord de neuvième. Il ne s'agit plus, pour compléter la nomenclature des accords, que d'en altérer les divers intervalles.

52G. Quoique plus simple en apparence et plus naturelle que la théorie de Vogler, celle-ci n'en est pas moins une de ces conceptions excentriques où il ne s'agit pas seulement d'une fausse classification des accords, mais d'un emploi de ces accords contraire au sentiment vrai de l'harmonie, aux traditions de l'art pur. En admettant, dans le sens le plus absolu, que les accords de septième et de neuvième ne sont que des accords consonnants auxquels on ajoute une ou deux tierces , M. Schneider semble s'être persuadé que ces accords, bien que dissonants, ont, dans leur emploi, toute la liberté de l'accord parfait, comme on peut le voir par ces exemples qu'il donne de leur enchaînement ( page 22 ).

i i h w.iiiinrerk der Harmonie und des Generalbassci, Augsbourg, 1702 — 1798, in-4°; Munich, 1814, in-4».

(2) Elemenlarbuch der Harmonie undTonsctzkuii*i, i eipsick, 1820, in-fol. obi., 2* édit.; Lci| sick, 18Î7, in-fol. obi.

rà

Dans ces progressions, M. Schneider assimile tous les accords de septième à celui de septième de la dominante, et tous les accords de neuvième à celui de neuvième du même degré; car il en fait disparaître la préparation, c'est-à-dire, la prolongation, qui en est l'origine. Il suit de là que non-seulement la classification est erronée, mais que l'emploi de ces accords est contraire à la bonne tradition de l'art. De semblables erreurs sont d'autant plus fâcheuses dans un livre didactique, que son auteur étant un compositeur très distingué, son autorité peut entraîner les jeunes harmonistes dans une funeste direction.

527. M. Jelensperger, auteur d'un livre intitulé L'harmonie au commencement du xixe siècle1, y développe un système éclectique plus conforme aux traditions de l'art.

Un accord, dit-il, est la réunion de deux, trois, quatre ou cinq notes différentes, prises dans une même gamme et pouvant être rangées de tierce en tierce. Par exemple :

Après avoir expliqué quelques détails de ce point de départ, il établit que l'accord de trois sons et celui de quatre se placent sur tous les degrés des deux gamines majeure et mineure, et que leurs intervalles constitutifs sont en raison du mode et du degré de la gamme où ils se trouvent. Les formules où il présente les noies des deux gamines ainsi harmonisées sont les suivantes :

(1) Paris, un i ol. rp. in-

GÉNÉRATION ET CLASSIFICATION DES ACCORDS. 22 i)

Mode majeur.

Accords de trois sons :

Efc

■fc> "

Mode mineur.

Idem- i)^— ^^^^-^§ ^JUi

Mode majeur.

Accords de quatre sons : ft g -a g ? f1

Mode mineur.

Idem .

■ji> sa g~~ s i /g ^==-?r=g-

Mais arrivant à lu pratique, il n'admet plus que l'accord de septième du cinquième degré des deux modes elles dérivés sans préparation; pour Ions les autres, il veut la préparation, ce qui n'est autre chose que la prolongation, à l'exception de celui du septième degré. Or, si la préparation ou la prolongation est indispensable pour ces accords de septième, c'est qu'elle en est l'origine; donc cette origine n'est pas une simple addition de tierce à un accord consonnant de tierce et quinte; donc ces accords n'ont pas d'existence isolée comme, dans le tableau précédent.

528. M. Jclcnsperger n'a pas fait une faute semblable pour l'accord de neuvième, ou de cinq sons rangés par tierce; car il ne l'admet à priori, et pris isolément, que sur le cinquième degré des deux modes. H se garde aussi du renversement de ecl accord, admis dans la théorie de Yalolti et de Vogler.

.">;>!>. Dans lout le reste de sa Ihéorie, M. Jelensperger traite de la prolongation et de l'altération des intervalles des accords suivant les principes de l'école où il a élé élevé. S'il n'a pas compris le rôle du premier de ces genres

de modification pour la création des accords de septième, c'est qu'il s'est aperçu dé son insuffisance pour la formation de l'accord de septième du deuxième degré, et qu'il n'a pas connu l'autre genre de modification qui se réunit à celui-là pour engendrer cet accord. Dans son embarras, et ne pouvant séparer l'accord de septième du second degré des autres, il n'a rien trouvé de mieux que la classification de l'abbé Vogler.