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Surtout du temps faible au temps fort.

Dispositions serrées:

*) fondamentales

Ex. 59, .

Médiocre (répétition du i^ ■ | temps faible au r

1, temps fort) 1

IV I

IV I V

*) fondamentales

I IV I

Médiocre (répétition du

, , temps faible au

1 1| temps fort)

Méc

iocre

IV IV I

Dispositions larges:

«bjv

*) fondameuta

les

Ex. 60. rr-

IV I

Médiocre (répétition du

.temps faible (—

li lj au temps fort) 1

E3EEÈ3

feé

ÏS

g^Ff

tJ k

IV I

dVl 1" 3 2

^JV IV, I V

*) fondamentales Médiocre (répétition du

temps faible

"7 7~~iau temps fort)

Médiocre (répétition du

temps faible

1 i ~~p au temps fort)

sé±é

IV I\T I

Les exemples a et c sont meilleurs que les autres parce que le temps fort sera plus accentué si l'harmonie change.

Au lieu de répéter des harmonies en dispositions identiques, il est loisible d'aller d'une position à une autre: Beethoven. 5me symphonie. Finale.

Ex. 61

*' fondamentales

Beethoven 5e Symph.

*) fondamentales

Ex. 62.

4 5 1 6 IV

Ce qui amène des suites mélodiques déjà assez expressives. Le changement de position atténue la médiocrité de la répétition d'accord du temps faible au temps fort:

Ex. 63 a) b)

:zz

passable

Le changement de disposition aux voix internes, (la voix supérieure restant sur une même note,) ne présente que rarement quelque intérêt ou utilité. On ne l'effectuera que si l'on doit passer d'une disposition large à une serrée, ou inversement, dans le but de mieux lier deux accords.

Ex. 64.

-&— zr

N.B.1 D'une disposition large à une serrée, ce qui permet d'effectuer correctement l'enchaînement de l'accord IV à celui de I.

N.B.2 D'une disposition serrée à une large. Ici, les 2me et 3me parties deviennent de ce fait, plus mélodiques. Toutefois, l'élève n'a pas à se soucier, pour le moment, du mouvement des voix intérieures au point de vue de l'intérêt qu'elles pourraient présenter: cette préoccupation ne ferait que compliquer inutilement ses travaux et l'amènerait, la plup?rt du temps, à n'écrire que des choses insignifiantes ou même incorrectes.

On veillera à ne pas user trop souvent, et surtout de façon continue, du changement de position. On mêlera plutôt les successions d'accords liées ou non (ces dernières moins fréquentes que les premières) et les changements de positions, en veillant à ce que la partie supérieure ait une ligne mélodique bien définie et ne contienne pas trop de répétitions d'un même dessin, ce qui est monotone.

Ex. 65a)

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