SS
XE
XE
XE
Xï
XE
XE
EE
Ir IVr Vr Ir
XE
IVr Vr
Ir Vr IVr Vr Ir Vr IVr Ir
toutefois, le deuxième spécimen (b. descendant) n'a jamais eu beaucoup
de vogue. Et la marche IV — I (c) était considérée autrefois comme
Vr
intolérable, maintenant bien des musiciens sont encore de cet avis.
L'accord Majeur du IVr est nommé „dorien" par quelques pédagogues, parce que le 6 degré haussé (6+) rappelle cet antique mode grec.
Le mineur harmonique avec une note sensible 7+= sol§ en la mineur) et un 6me degré diatonique,- (fa naturel en la mineur) -nécessite quelques précautions.
Ex.80a> 7^PX b)^^r"7 . c)X<^ri?
XE
XE
XE
XE
disp. disp.
serrée large
disp. disp.
large serre'e
disp. disp.
large serrée
XE
XE
XE
XE
XE
XE
XE
XE
Ir IVr V£ Ir
Vr
IVr h
Vr
XE
XE
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XE
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fe
^ xr
disp. disp.
large serrée
xr xr xr
serrée large
xr
serrée large
XE
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XE
XE
XE
Ir Vt IVr Ir Ir V* IVr VÊ
Les classiques rejetaient les successions a. b.c., à cause de la succession 6 — 7"*", en seconde augmentée, à laquelle ils préféraient la septième diminuée (ex. d. e. f.), un intervalle considéré comme extrêmement pathétique.
Le type hypothétique mineur 5 — > 6"^— *■ 7 — > 1 donne quelques séries d'accords bannies de la technique harmonique ancienne.
Ex. 81 degrés:
Aa) 5 6+ 7"
XE
XE
:^xr -e- xr
xr -e — r« — &-
xr
xE
XE
o on ti m ô:
XE
XE
XE
XE
Ir IVrVr Ir Vr M Ir Ir Vr IV? Ir Ir MVr
Le chant qui ouvre le 1er acte de Cavalleria Rusticana... (Mascagni) se termine par la succession IVr Ir (ex. b ci dessus; la succession b N.B. est en réalité une variante de a N. B., variante quant à la marche des parties harmoniques) Rappelons que a N.B. était autrefois considéré comme faux, à cause des deux tierces majeures successives qui y sont contenues.
En combinant les divers types de mineur, on obtient, dans le tétra corde supérieur, un chromatisme montant ou descendant. Ex.S^i 7+ 7 -+ 6 6 6+ 7 7+
jgL4^4xi^fa0 » , •>» o ftp Q-fto-
k V£ Vr WS IVr |r
ouVr
|r IVr M Vr Vr" Ir
ouVr
peu usité «avec les harmonies indiquées
Ex. 83.
a) au Soprano.
li7+l 7 .6+. fj-
Dispositions harmoniques.
V£ V5 IVj IVr Ir
Vr
tznczE . 1 TH
à l'Alto.
.'•7 ff fi+"«
Ir V* Vr IVi IV5 Ir V£
N R ° au Ténor. 74. q+
\V të k\
Jh-
*6+'ZuZ+^
o no
d)au Soprano
Ir Vf V5 IVÎ IVr Ir
Ir IVr IV£ V5 Vit If
au Ténor. , 6+ u7+
XE
-en
Ir
IVr IVr" Vr V* Ir
it7+«
I IV IVrTr- V£ Ir VrVUr
voir addenda p. 208. Ex. E, chromatisme à la basse. #
Remarque. La nécessité d'esquiver des quintes et octaves parallèles, tout
en évitant de trop espacer les voix, amène le mouvement sautant à c)N.B.,
et f.) N.B.1 La fin N.B.2 permet de reprendre la disposition large pour les
deux derniers accords.
Ce chromatisme peut naturellement être partiel:
XE
XE
xs
îili p P- P W~ P
IrVrW^IVrJr IrVr-VrIVr{r IrMIV^V^Ir IrIVrIVrVr-Ir
ouVr
ouVr C. 43939»
Exercices.
a) Transposer dans tous les tons les modèles donnés, en ayant soin de ne pas dépasser la tessiture normale des voix.
b) Rythmer ces suites d'accords en valeurs inégales.
*rlr*r*lr**rlr Mrlr r Irr Ir IK
Le dernier accord (de Tonique I) tombera toujours sur un temps fort.
c) Travailler les exercices suivants; les retravailler en d'autres tons .
asse.
chrom. desc. , —i (7+7)1 6+6t>) i 1
IE
IZZ
r Yt IrVS Ir
IrVÎ IrIVr Ir \£Vr
asse.
, chrom. desc.
fr£^
V£ Vr IVr-IVr
asse.
