Ténor

rn iff

te £ £

gSÈ

IVr IVr IVr

ff te1.

PPf ,bf rr

BË

Ir V£ Ir

Ir Ir Ii

Extension de la phrase musicale.

Nous avons recommandé jusqu'ici, l'improvisation de petites phrases de 2+2 ou 4+4 mesures: a) étroites J*. , JL respectivement A, (j?,et3.; b) larges 4,^ respectivement |: et il.

On pourra maintenant s'exercer sur des mesures contenant un peu plus

de notes $-, •£- (ou 4- divisé en croches) Q- (ou-§-), â. (ou-jf), ±£ fou •4?) 4 16 x 4 y4v 8 ' 4 v 8 ' 4 v 8 '

toutes mesures divisibles en 2 ou 4 portions, par exemple:

Ex. 85a)

divisé en 2

divisé en 4

Les barres de mesures divisionnaires n'ont ici d'autre utilité que de faciliter la lecture.

Les repos séparant les deux parties de la phrase (ou membre de phrases) consisteront en un silence ou une note prolongée (2 ou 3 notes additionnées, ou une note prolongée suivie d'un silence.

Ex.85d)

subdivision possible

Repos

intermédiaire

note prolongée

(deux noires= une blanche)

et silence.

Repos final.

La phrase acquiert plus de naturel en commençant au temps levé. En quatre temps, ce temps levé est de une, deux ou trois noires:

4 J ! J etc.; 4 J J I J etc.; 4 J J J I J etc.

(On se dispense d' indiquer les silences complétant la mesure du temps levé: 4 «. I J | J etc.; 4 ^ J J | J etc.; 4 £ J J J | J etc.

Ce temps levé s'appelle anacrouse. Voir exercice 7 page 30. Il peut se répéter au deuxième membre:

a) *•* 1er membre-"

^, -~ 2me membre

1er membre

2 me membre

^ * Il

(On pourrait appeler, le premier membre de phrase antécédant et le second, conséquent.)

Tout ceci, néanmoins n'a qu'une faible repercussion sur l'harmonie, il convient de ne pas trop s'en préoccuper pour le moment.

La forme 3+3 (et les formes divisionnaires qui en découlent) est également admissible à cause de sa symétrie, mais l'effet rythmique est moins décisif, car les formes binaires (dites carrées), sont les plus faciles à saisir. L'élève plus avancé dans ses études pourra consulter avec fruit les ouvrages suivants:

Momigny M. Lussy. Le Rythme musical. L'Expression musicale. Rie-

mann. Dynamique etagogique. Catéchisme de la phraséologie.

Les deux repos de la phrase feront meilleur effet en s'opp osant, c'està-dire en les établissant sur des harmonies différentes. Dans la phrase suivante:

zz:

Repos intermédiaire

IV V

Repos final.

Le premier repos a lieu sur l'accord de la Sous -dominante (IV), et le second sur celui de Tonique (i) .

Remarquons dès à présent le caractère décisif de la terminaison IV — >V— >-I dans l'exemple. C'est ce qu'on appelle une Cadence parfaite.

La cadence parfaite peut avoir pour soprano:

a) 7-— - *1 b) 2 — xl c) 2 — ^3 d) 5^- Ex.8*V I V I V I V

* Basse fondamentale . I