CN

la note finale (l'accord final) étant située sur un temps fort.

Té

La conclusion en cadence plagale est basée sur la succession IV->I-, dans ce cas, le soprano a l'une de ces terminaisons:

Basse fondamentale

la note finale (l'accord fi nal) étant également située sur un temps fort .

IV I

(quintes externes devenues d'un usage courant) La conclusion sur la tierce ou sur la quinte sont moins décisives et ont quelque chose de vague, comme suspendu: Cadence parfaite (V->-l) exemples c),d),e)j Cadence plagale (rV->l) exemples a),b),c),d), e), f), g).

Seules les deux premières conclusions —a), b),— de la succession V— >-I (Cadence parfaite) ont un caractère positif, décisif.

Modulation du Majeur a son relatif et inversement.

Cette modulation s'obtient très simplement par une marche de tierce (enchaînement) .

De la Tonique du Majeur à la Tonique du relatif:

Ex. 89.

I Ir

I^Ir

e) 3 voix 3 3

I^Ir

* quintes aujourdhui admises

g) 3 voix

I Ir I Ir I Ir I Ir I Ir

* quintes aujourd'hui admises

De la Tonique du Majeur à la Dominante du relatif. a) 3 5 b) 3 5 c) S

Ex. 90.

Vr I Vr I Vr Vr

N.B. antique ^,^

antique

I Vr

I Vr Vr

* Combinaison des modes antique et moderne. La marche de demi ton chrom . (sol - soli). doit setrou ver de préférence dans la même partie, surtout lorsque la suite est destinée aux voix.

Inversement.

De la Tonique du relatif (Ir) à la Tonique du Majeur. a Ex. 91a) J J. j

3 voix

Ir I Ir I Ir I Ir I Ir I

♦quintes aujourd'hui admises

De la Dominante du relatif (Vr) à la Tonique du Majeur.

Ex.92a)

$ >8 Ij"

J. S. Bach. Choral 106.

Vr I J.S.Bach.Chor 47.

lrf

feg

Ir Vj«tl

IV I

V£rozJ

Vr I

antique

^r "vl

* Combinaison des deux modes, moderne et ancien.

De la Sous-dominante du Majeur à la Sous-dominante du relatif, b) 4 1 c) 1 6 d) 6

ex.93.iv m

IV IVr

e) ' 3 voix

IV IVr N.B.JVMV IVMV

N.B. quintes aujourd'hui admises

■tf'

xF=?

s 3. voix

IV IVr IV IVr

IV I\rR IV IVr IV IVr

N.B. quintes aujourdhui admises

IV>1r

d)' 3 voix'

De la Sous- dominante du Majeur à la Tonique du relatif a) 4 5 b) 6 3 c) 4 3

IV Ir IV Ir

IV^Ir

Ex. 94.

N.B. quintes aujourd'hui admises

ÛU

3 voix

IV Ir IV Ir IV Ir IV Ir

N.B. quintes aujourd'hui admises

Inversement .

De la Sous-dominante du relatif (IVr) à la Sous- dominante du Majeur.

3 voix ,

Ex.95a)

IVr IV IVr W IVr IV IVr IV IVr IV

N.B .quintes aujourd hui admises

De la Tonique du relatif (Ir) à la Sous-dominante du Majeur.

J 3 voix

Ex. 96a)

Ir IV

IV Ir IV Ir IV

N.B. quintes aujourd'hui admises C. 43939a

De la Dominante du Majeur à la Dominante du mineur (Vb ou Vr).

t^j ^ ^ A Le 1/g ton chromatique sol - sol$ (degrés:

Ex?97a) b)3 ~ V~^VR ) daI1S la même V°ix de pré "

%): \J V 11 f ^ 11 férence

tfr ;«Vr De la Dominante du mineur à la Dominante du Majeur

Ex. 98 a)

zz:

mm.

SEÉ

Le Vgton chromatique (W# — > tfo/lj , ^t^) de préfé rence dans la même voix.

Vr V

VîT V

quintes internes

Les successions en seconde sont assez malaisées; le mouvement inverse est indispensable» au moins dans la voix qui saute sur la quinte du second accord.

De la Tonique du Majeur à la Sous- dominante du mineur.

Nota? ^ ,^, r> ^ tmXmi

en D et C il a fallu recourir au redoublement de la tierce du second accord.

Ex. 99a)

ÏE

jCE

ce.

; Les marches bb et CC permet- : tent d'esquiver ce redoubt

I IVr I IVr I Wr

L'inverse (IVr— i) n'est vraiment satisfaisant que suivi d'une ca dence qui affirme le ton.

Ex. 100 a

jOl

IVr I

Cadence parfaite

WÉ

Wr I

Cadence plagale Nota: A partir d'ici, les schémas, (marches de voix en chiffres),ne seront plus indiqués que ci et là; nous croyons l'élève à même de les réaliser personnelle ment.

La succession V(Majeur) > Ir a lieu fréquemment aux fins de phrases

intermédiaires, ou un peu avant la conclusion définitive; on lui donne alors le nom de Cadence rompue.

Ex.l01a) b)

pFTKT

tïv

il o

V Ir VIi

a) La note sensible placée à la première voix va à la tonique. La chute sur le 6me degré n'est pas usitée dans la musique moderne.

c) La note sensible placée a la 2me voix peut descendre au 6 me degré, (degré Ir).

e) Le saut descendant 5--^3 est souvent remplacé par le saut montant 5 — 1, comme en f, ce qui amène forcément à Ir un accord à tierce triplée. Le saut descendant 5 — 1 est réalisé de façon identique a f; le mouvement vocal h (saut 7 — 3, descendant à la 2me partie) permettrait d'ajouter la quinte à l'accord Ir.

Position de la succession V- Ex.102.

Ir dans la phrase.

. Cadence rompue

Cadence définitive

Ex. 103.

Cadence ! rompue |

Cadence définitive

Parfois la cadence rompue amène une modulation à la Dominante ou au relatif de la Dominante:

.Ex. 104.

-j — ri