Sop
IV uéWr $+ Ir
rano.
b"i.4 J J Jr
te
zz:
Ir IVr V I IV Ir IVr V
En complément aux exercices pp. 103 à 104 etp.106 (ces derniers contenant des cadences parfaites étendues) l'on composera soi-même des phrases de 2+2 grandes mesures divisibles, ou 4 + 4 mesures moyennes (4 noires, 6 noires, 9 noires par mesure ou mélange de noires et de blanches) avec cadence terminale dans l'avant - dernière mesure.
Ex. 147. Cadences.
a> c r r r r i iî
ou IVr
0Urv(3-H3+>
il b) c p r r
II v
IVr
ouIVOHOH
..II n„v v,
il d) c r r r r
Ir I\7rV
cr r r ir *-
Ir IVrV I
Vr Ir IVr V
etc.
* Accord répété. Il y aura donc avantage à changer de position. Parfois, dans les accords" répétés, la basse fait un saut d'octave:
Ex. 148.
on adoptera alors de préférence le mouvement inverse a l'harmonie, mais ce n'est pas absolument obligé.
Conclusion de la lere Partie.
Les accords de I, V, IV, IV-, W, IVIV, IVIV" leurs relatifs (du mode mineur) et leurs combinaisons constituent les éléments fondamentaux de l'harmonie. Il est indispensable, avant de passer à la 2me partie de ce traité, de bien posséder ces éléments, de les avoir "dans l'oreille4', (de pouvoir les reconnaître à l'audition), d'être à même de les manier dans tous les tons (depuis 6 bémols jusque C dièses). Tout cela demande beaucoup d'exercice étant donné la multiplicité des cas d'emploi; on récapitulera donc maintes fois les matières étudiées.
