T IV V T
T IV V 1 3 3
7Zr
zm
1YÏ ï
IV v 3 3
IV V 3 3
IV v 3 3
rv
N.B. Les quintes de l'ex. f) sont apparentes, quoiqu'internesi on les évitera, de même que celles de l'ex. j) où les quintes sont moins apparentes.
Il est aisé d'esquiver les quintes en redoublant exceptionnellement la basse (dans une voix interne de préférence).
3 3-: cb
SiÉ
L'écriture du mode mineur mélodique (avec 7me degré — ) ne diffère pas du Majeur (exemple 1, qui toutefois, sonne assez étrangement.) Quant au mineur dit harmonique (7+ note sensible), on ne l'utilise qu'avec le parti -pris d'employer la seconde augmentée descendante ou montante, (7" -6 ou 6-7+)
is
as
TD IVk VJ t 1R 3 1)3 1
Yi y- vj
La septième diminuée garde toujours son caractère pathétique.
sz=s:
aV* T
tt3 1
-fi
zr
vt
L'accord de IV" en Majeur se manie de façon identique:
Accords facultatifs.
JE
7«ie
xr
dim.
IE
,iv- V
XH
ti-
xr
HZ
iF- V
(Comparer vec les exemples l), m),n), o)
Suite 3 — *" 3 ; se rappeler que le saut de 7me diminuée est plus expressif que celui de seconde augmentée.
Ex. 174a) v\ \ j\
XE
HP
TTT
oo
V<P IV-
