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Dispositions larges.
•^fondamentale des accords
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**)au choix
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Il est évident que d'autres marches sont possibles, pourvu qu'elles ne dépassent pas le saut d'octave. Cependant celles qui procèdent par un minimum d'intervalle étaient pratiquées presque exclusivement par les compositeurs des époques anciennes.
Voici les marches de soprano les plus usitées et les traditionnelles marches de voix intérieures qui en résultent:
lere partie: g) 1 2 3 h) 3 2 2me » 5 7 1 17
3me n 3 5 5 5 5
4me „ *>I V I IV
Ex. 44. A *> fondamentale des accords
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mouv-t au choix
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lere partie:
5Sva g
2me »
3me v
4me „
*) fondamentale des accords
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jq:
-8- -çy -8-
mouvt obligé
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mouv^ oblig'é
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mouvt obligé
Toutes ces marches peuvent se combiner entre elles. En h), en i), la note sensible descend sur la dominante (5) au lieu d'aller à la tonique (l). Ed. Grieg*) a banalisé la forme mélodique i) qui est une particularité du chant populaire Scandinave: Ex.45.
EUS» J'IffTgjp
On emploiera très parcimonieusement cette marche mélodique. La chute 7->5 dans une voix interne, (Alto ou Ténor) est d'un usage courant depuis l'époque de J. S. Bach.
Ex. 46a) J. S. Bach. Choral.
Chute 7~-^5 dans la voix d'alto.
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J.S.Bach. Choral. Montée T-^S dans la voix de ténor.
ÏF
J. S. Bach. Choral
Chute 7">^3 au ténor
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