JJ

Les exemples 47a) b) sont exceptionnels, et prohibés dans l'ancienne technique. Les parties extrêmes constituent des suites de quintes illicites. On est moins absolu, actuellement, mais il convient en tout

*) Compositeur norwégien (1843-1907), on l'a qualifié, à l'époque, „de libérateur de la note sensible."

cas, de faire marcher la basse et le soprano par mouvement inverse, ce qui adoucit plus ou moins la rudesse des quintes parallèles.

Ex. 47a)

tT->.

JCL.

SZ

XEZ

Marche de contrequinte Tonique -Sous-dominante (i-IV) et retour Sous-dominante-Tonique (iV-l).

(Quinte descendante, quarte montante.)

Tout ce qui a été dit au sujet de la formation de l'accord de Tonique (I) peut s'appliquer à l'accord de Sous-dominante (IV). Je me bornerai donc à donner les exemples des marches les plus usitées; elles rappellent identiquement la succession de quinte directe I — >V — ►!.

Dispositions serrées:

lere partie: a) 1 2me » 5 3me » 3 4me „ *)J

Ex. 48.

*) fondamentale des accords

IE

MO

*hpj- — ' " "*-r#)

I IV I I IV

Mouvement de la basse au choix.

Dispositions large

1ère partie: d) 1

3me » 5

4me „ *)J

*) fondamentale des accords

t non

EEE

-*rr

I IV I I

Mouvement de la basse au choix.

^grr

Autres marches des parties des accords de Tonique (I) >-Sous

dominante (IV) et retour Sous -dominante (IV) ^Tonique (I) :

Ex. 49.

lère partie: a) 4 5 6 5 4 b) 1 3 4 3, 1

2me gme

«me