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Suspensious quintuples. /

S 379. L'accord qui résulte de la $ufpension triple des Ex. 13, 14, 15, et de la suspension quadruple de l'Kx. 19, est connu sous le nom d'accord de onzième tonique; c'est, comme on peut le voir dans ces exemples, un accord de septième dominante avec adjonction de la note tonique placée à la Basse. Cet accord se chiffre ordinairement par + 7, en plaçant la petite croix devant le 7, ce qui indique que la note qui forme l'intervalle de septième avec la Basse, est note sensible.

Les accords qui résultent de la suspenston triple des Ex. 16, 17 et 17 bis, ainsi que de la suspensionquadruple ou quintuple des Ex. 20, -21, 22, 23. 25, 20 et 27, sont des accorda de neuvième majeure ou mineure avec adjonction de la note tonique placée à la Basse; ils sont connus sous le nom de tkeizième tonique soit mineuke, soit majeure, selon qu'ils appartiennent à l'un ou à l'autre mode (*). L'accord appartenant au mode majeur se chiffre quelquefois par ^Ç ou

+ 7, mais préférablement par J.| ou +7, le chiffres s'ajoute ou se supprime selon que la fondamentale de l'accord de neuvième y est conservée (Ex. 20 et 21) ou supprimée (Ex. 22 et 23). L'accord appartenant au mode mineur se chiffre indifféremment par +J ou '*^J lorsque la

fondamentale de l'accord de neuvième y est supprimée (Ex. 23), et par îf lorsque l'accord est complet (Ex. 21).

Il sera encore question des accords de onzième et de treixièmt tonique dans les articles Antid' palion, Pédale et Appogiature.

(•) Ces (lénomiDallons de onzième et de treizième tomque sont convonlionnplles; colle de treizième tonique est, il est Trai, surtlsammcni tuotivée lor.squ'clli^ s'a|i|iliiiu.' à 1 ;iccord de nouviùuie majeure (Ex. I(i, 20 el "22) purce que effeclivenii-nl, dans cet accord, la neuvièiiu- doit se Iniuvor à ilislatice de lieizième, au moins, de la noie tunique placée i la Basse (celle eondilioD tient aui principes du S "ii'i); niais l'accord de neuvième mineure n'est pas soumis A celle condition lorsque sa fondamentale est supprimée [voyei Kx. 17 bis); de même, dans l'accord de septième dominante, il n'est nullement nécess.iire de pl.icer la septième à distance d'un intervalle de onzième de la mite tonique ( royei Ex 15 );d'ailleuri on peut prolongT, iOT la mite tonique, l'accord de dominante sans septième | Ex. 3 bit), e(, dans ce cas, à défaut d'autre nom. on lui conferrera celui de mniimê ionique.

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$ 380. EXBMPLES DB MARCHES HARMONIQUES A SUSPENSIONS DOClUt.

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