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S 381. Dans'tous les exemples précédents, les suspensions simultanées se résolvent simultanément \ mais leur résolution peut être successive; toutefois la résolution simultanée est la plus usitée.

Exemples de tutpensiom doubles à résolution succettive.

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ARTICLE V

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INTBQEANTB8.

S 382. Il arrive assez souvent que la swpension présente une apparence de note intégrante de l'accord ; dans ces cas l'harmonie peut être indifféremment analysée dans l'un ou dans l'autre de ces deux sens; cependant lorsque les principales conditions suspensives s'y trouvent, l'instinct harmonique penche toujours vers la suspension. Ainsi les Ex. 1, 2, 3, 4 ci-dessous, ont été traités, S 234 bis, de résolutions exceptionnelles d'accords de septième, et peuvent effcclivcmentétre considérés de cette manière; mais il est préférable de les envisager comme suspensions, parce que l'oreille, de fait, n'y saisit pas de changement d'accord. Si toutefois, comme dans l'Kx. 5, la septième (mi) et la quinte {ut) se portent simultanément sur la note de résolution (ré), il est indifférent d'analyser cette formule harmonique comme accord de septième (S 2:^4, Ex. 5), ou comme suspension double (S 376).

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L'Ex. 6 contient une série de suspensions, tandis que l'Ex. 7 doit être analysé comme une suite d'accords de septièmes se résolvant par quintes inférieures, résolution naturelle de tout accord dissonant (S 199).

Dans l'Ex. 8 l'accord placé sur le temps fort de la seconde mesure présente un aspect d'accord de septième de y espèce; mais l'instinct harmonique, quoique restant un peu dans le vague, admet volontiers la suspension à cause de la tonalité établie par les accords antérieurs. Dans l'Ex. 9, au contraire, la sensation de Vaccord de septième de y espèce est immédiate parce qu'elle est modale et que, dans cet exemple, une résolution pareille à celle de l'Ex. 8 causerait U surprise d'une modulation.