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$ 534. La quarte augMetUé$ est permise (Ex. A) ; toatefoia, loraqa'elle n'eat pu préparée, on l'accompagne ordiDairement de la sixte (Ex. B).

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DD STYLE RIGODRBUX.

N. B. Lm riglM de m qu'on mhdm ityU rigotitam oe sont pM aiMoiaw; «Hm i«at plu «u awiot i^vèrement obsen^ef dans les dilftreDtes écoles. Nous donnons id un rtleti de celles qui sont imposées, au ConserTatoire de Paris, ponr les eooeouri d'harmonie et de tagae.

% 5î5. Lea leçons doivent être écrites à quatre parties vocales, pour topraito, contralto , ténor

et bcuse, dans les clefs suivantes : 1 .i. Il

U faut, autant que possible, maintenir les voix dans leur médmm qu'on ne doit dépasser que rarement et momentanément.

La nMrche mélodique de chaque partie doit être naturelle, facile, et, le plus souvent, diatonique.

On proscrit : 1* Tous les intervalles mélodiques augmentés oa dimiaxtés, sauf ceux qui se trouvent dans le courant d'une marche harmonique ; 2* tous les intervalles plus grands que la quinte juste, sauf l'octave; toutefois on tolère la sixte mineure; 3' les intervalles soit augmentés soit diminués, ainsi que les intervalles, soit de septième, soit de neuvième, coupés par une seule note intermédiaire (^otrS 42 bis). Cependant , lorsque le sujet «fonn^ contient de pareib intervalles, ils peuvent s'employer dans les imitations tirées de ce sujet.

Toute faussi relation, entre notes réelles, est proscrite.

Tout second renvertement, produisant une quarte juste, est défendu, si ce n'est dans la formule

de cadence suivante : ■/ ( '

; ou bien lorsqu'il se présente passagère-

ment, sur un temps faible : Ex. V* i^^~f~P f f I (|t J Û

ou bien encore lors-

qu'il est produit par une pédale : Ex. ^y (1» ^

On doit préparer toutes les dissonances. Quoique la septième dominante fasse exception à cette règle, il est préférable de la préparer ; la septième diminuée peut dans certains cas, se passer de préparation ; mais la uptième de sensible {% 244), que d'ailleurs oo emploie rarement , doit toujours être préparée.

Les dissonances qui exigent une pr^aralion ne peuvent changer de place pendant la durée de l'accord.

L'accord de neuvième majeure et surtout Vaeeord de neuvième mineure ne doivent jamais s'employer avec leur fondamentale , à moins que celte fondamentale ne se présente comme pédale.

On ne se sert de l'»lUration ascendante de la quinte que comme noie de passage : Exemple ..... i^

On n'admet l'altération descendante de la quinte que comme accord de sixte augmentée, et seulement dans certaines formules semblables aux suivantes :

Ex.

-çf-

4 ^\'iSd