OM

•rr.n-

N. B. Chacun de ces renversements est, ici, suivi de la résolution réguUir9 des notes à marche contrainte

i'')Caiisult<«leSlU.

§217. Mais ce n'est pas seulement dans l'harmonie à trois parties qu'on supprime la fondamentale de l'accord de septième dominante; cette suppression peut avoir lieu aussi dans l'harmonie à quatre ou à plus de quatre parties; alors elle n'est guère pratiquée qu'avec le second renversement et dans les deux conditions suivantes:

1* Lorsque la quarte juste résultant du second renversement de l'accord de septième dominante, à défaut de note commune avec l'accord précédent, ne peut être préparée (Ex. 4). Dans cet exemple (4) on a doublé la quinte (ri) de l'accord de septième dominante -, mais on en double aussi, très-souvent, la septième (Ex. 4 &ts); dans ce cas, celle des deux septièmes qui est placée dans la partie supérieure se résout régulièrement, tandis que l'autre monte d'un degré comme dans l'Ex. 3 ter {voyez Ex. 4 bis).

iÊ

-fS»-

zscm:

2* Dans le style rigoureux, surtout dans le contrepoint, tout second renversement produisant une quarte juste avec la Basse est défendu; c'est pourquoi, afin d'éviter l'effet de la quarte, on supprime la fondamentale de l'accord lorsqu'il est à l'état de second renversement; aussi les deux réalisations des Ex. 4 et 4 bis sont-elles d'un usage très-fréquent.

S 218. RÉSUMÉ. Il est donc bien entendu que, toutes les fois qu'en dehors d'une marche harmonique on rencontrera un accord ayant l'apparence du 7* degré, c'est au 5« degré qu'il faudra l'attribuer. La même loi s'appliquera aussi aux accords de neuvième; il est donc important de s'en pénétrer dès à présent et de se rappeler cette théorie : le septième degré n'est {idmissible que dans les marches harmoniques {% 157).

S 219, Quant à l'apparence d'analogie qui existe entre l'accord de septième dominante sans

ondamentale et le 2' degré du mode mineur, elle peut fournir un moyen de moduler: par la

suppression de sa fondamentale, l'accord de septième dominante se trouvant affaibli, l'oreille

ne se refuse pas à prendre le change , et l'on peut profiter de cette suppression pour traiter

cet accord comme 2' degré du mode mineur :

Exemples.

'zr

zjor.

la résolution irrégulière de la note sensible si cause ici, il est vrai , une surprise à laquelle l'oreille ne s'attend pas; c'est une licence, mais une licence réparée ou effacée immédiatement par la force tonale de l'accord suivant qui détermine la modulation do La mineur (consulter, pour l'Ex. 5, le S 113, et pour l'Ex. 5 bis le N. B. du S 136 p. 52).

Réciproquement, on peut traiter le 2« degré du mode mineur comme étant la septième dominante sans fondamentale du mode majeur relatif, et moduler par ce moyen:

Exemple.

zar

-Ol

zaï

IZ2Z

5 220. I-es particularités qui viennent d'être exposées dans le paragraphe précédent ont fait envisager, par beaucoup d'auteurs, l'accord de quinte diminuée comme un accord mixte ou an accord neutre (§23).

S 221. Outre les licences des Ex. 5 et 5 frts, l'accord de septième dominante sans fonda mentale donne lieu aux résolutions exceptionnelles suivantes:

éd

zaz

ÉE

(A4 parties.)

Basse à réaliser concerDanl l'accord de septième dominante sans rondamentale.

^ I fJ t r^

.I.Ji^A-.-£ I]__^p^ ^.^J__,V 1— f-^— ? P— J

Chant* donnés auxquels on appliquera l'accord de septième domininte.

Moderato. Sk 0 II 0-^

N-i-ï^re

fczt

Km.

^f4=ff

ZË

Allegretto.

lEI

^Efe

ijg— '^-

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AUegretlo tnoderalo.

i=tï=f=tt

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jjj.b!VJ — ^ *- V -t — f— v-i — «i--i — —M — i' — —-^ — '^-1 — ■* — r t* r ^

ÈSiEÉÉEFH

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hB^Hfr^^^^^^

ARTICLE IL

▲ OCORDS DE SEFTIBUB DB SBCONDE BSPàOB BT DB TB0I3IÂHB BSPàOB.

§ 222. L'accord de septième de seconde espèce se compose d'un accord parfait mineur avec «ddition de septième mineure ; il est placé sur le 2' degré ainsi que sur le 3* et sur le 6' du mode majeur, et sur le 4' degré du mode mineur (voyez le tableau § -203),

223. L'accord de septième de troisième espèce se compose d'un accord de quinte diminuée avec addition de septième mineure; il est placé sur le 7* degré du mode majeur et sur le 2* degré du mode mineur {voyez le tableau S 203).

S 224. Emploi principal de ces deux accouds. L'accord de septième de seconde espèce s'emploie presque exclusivement sur le 2' degré du mode majeur, et l'accord de troisième espèce sur le 2' dt^gré du mode mineur. Ces accords remplissant ainsi les mêmes fonctions , chacun dans son mode respectif, et ayant la même importance modale et tonale , on leur donne indislincleuierit, à tous deux, le nom d'ACCORD de septième de seconde (c'est-à-dire de ta seconde w>*t du ton): c'est pourquoi il convient de les étudier simultanément.

S 225. 1.8 or<*naration de la dissonance doit être observée dans l'un et l'autre de ces deux accords \t>oi^ § 179).

Voici la manière de chiffrer ces accords et lours renverse m pnts

[^lnu5lt?\

f\-* — rzzziz^fi I n II n7\ — gr=b>^ll rj .1 Accord de

septième

it 2" espèce

(en UT maj.)

Accord de eeptième dedrefiièce (en LA mm

N. li- On voit que cette manière de chiffrer n'est pas explicite puisqu'elle est la même pour les deux espèces d'accords; donc, en cas de modulation, ces chiffres exigent l'adjonction de plus ou moins d'accidents et quelques fois de chiffres complémentaires affectés aussi d'accidents.

§ 2'26. Les principales résolutions exceptionnelles sont les suivantes : 1 ^ ^ , a ^ — ^ 5 . — . , — ,4

"icr

"Tcr

jo;

~cr

xi:

-Hs

-yr

zii : rjj

CKffyMS 19-1 6i.«.;

l7^=fi=l

zfcb

-CT-

^Cl

(*) Faire chercher AVélère les dirréreols accords que peul comporter chacune des noies de préparatioa. (*•) S t93.

5 M7. Le mode majeur peut emprunter à son mineur direct l'accord de septième du second degré; le cas contraire n'a jamais lieu (voyez ^ i4b): — Exemples.

S 228. De l'habitude que l'oreille a contractée en entendant presque constamment ces deux accords, l'un sur le 2* degré du mode majeur, l'autre sur le 2' degré du mode mineur, il résulte qu'ils ont tous deux une importance à la fois tonale et modale très-grande, aussi peuvent-ils servir à moduler, même sans contenir de note caractéristique; ce n'est pas qu'ils déterminent absolument la modulation, mais, en général, ils la provoquent :

VI maj.

Exemples.

■ 2* degré Me Sol maj.

zaz

Tac

Vt maj.

• - r de^r* • ' !de La min.!

:sE

bg:

•xv

•XTT

S 229. Quant aux accords de septième de seconde et de troisième espèce placés sur des degrés autres que le 2' {voyez le tableau S 203), ils ne se pratiquent généralement que dans les marches harmoniques; cependant l'accord de septième de seconde espèce placé sur le 6' degré du mode majeur amsi que sur le 4' du mode mineur, peut, en dehors des marches harmoniques, être d'un très-bon effet :

Exemples.

xj-

: 6* der* ;

tr -§-

(La min.)

zct:

S 230. Quelques auteurs se sont parfois dispensés de préparer la dissonance des 'accords de septième placés sur le second degré des deux modes; cette licence devra être défendue à l'élève.

§ 231. Quant aux licences relatives k la résolution de la dissonance de ces accords, elles sont extrêmement rares; celle de l'exemple suivant :

icr:

lEO

"CT

- est la plat

fréquente , surtout lorsqu'elle se trouve dans une partie prédommante et qu'ainsi elle est motivée par la mélodie.

Wl.

(A 3 et 4 parUcs.)

Bauet à rialiur.

% % \ l s pr «5 7+ s. • »«

1^^: tvsl — ■ — »^-^ — ^^k h 1 — 1 — --^ «5 "^ F 1

"^yr

rr.

PË

Tt-

fi' 2. -ÇY"

A4 parties.) :

^^^r^^^^^jE^

fS» 19-

ff 6

if^z^g I f^HjZ

rcr

^ +4 6 7+ S6 67 tS 67

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CA 4 parties.) ■^^é:\ \ '^ ^ W I' M fl ^Vf=¥=ê^^Vr'\ ' \\\T=^=^

^^"rW"^^fP=^^^^^^

Chants donnée.

Andantino

S^ CiLLMr-ffB

Moderato.

^=tîz

f^it> r I p

|g tjT^ I /J

ÉE

Z2^ o ira

f tr I f^ r^r rlT~^

Ë-r r If ''ir ^ 1^

fTf ^rif~fl

Igdugz

ARTICLE III

ACCORD DE SBPTiàME DE QUATBIÂMB ESPÂCB.

S 232. L'accord de septième de quatrième espèce se compose d'un accord parfait majeur avec addition de septième majeure; on l'appelle accord de septième majeure; il est le plus dissonant de tous les accords de septième, aussi la préparation de sa dissonance esl-elle absolument rigoureuse. II est placé sur le 1" degré ainsi que sur le 4* du mode majeur, et sur le 6* du mode mineur {Foyez le Tableau, § -203). Il se chifTre de la même manière que les accords de l'article précédent.

S 233. De même que les accords de septième de deuxième et de troisième espèce placés ailleurs que sur le second degré (*), l'accord de septième de quatrième espèce s'emploie principalement dans les marches harmoniques. Ainsi une progression unitonique, formant ce qu'on appelle une marche de septièmes, contient naturellement les quatre espèces d'accords de septième dès que le développement de la marche est d'une certaine longeur (Voyez A et C).

EXEMPLES DE lURCBES DE SEPTIEMES.

|^^#^Uf4#èéj4Et

àè

ZfSC

^Ee=

N, B. Le second renversement est tout à fait inusité (S 202 bis).

S 2.34. Quoique cet accord soit principalement affecté aux marches harmoniques, son effet peut être excellent en dehors des progressions, entre autres dans les formules produites par les résolutions exceptionnelles suivantes :

Tableau des pnncipales résolutiom exceptionnelles de l'accord de septième majeure.

^CE

rcE

DCE

S 23i bis. On verra, dans le chapitre des suipemxon*, que plusieurs des résolutions exceptionnelles du tableau précédent, principalement celles des Ex. 6et 7. s'analysent préférablement comme suspensions

Basses à réaliser.

(A 4 parties.)

"»v -Sr