COMPLÉMENT DE L'ARTICLE

StTPPBKSSION PB LA FONDAMBMTALB DAMS L'AOCOBD Ds SBPTIÂUB DOUINANTB.

S 214. On a déjà expliqué (§ 163 à 165) comment, en raison d'un nombre insufBsant de parties, ou en vue de l'intérêt mélodique de ces parties, on était contraint, quelquefois, * supprimer la fondamentale «ie certains accords

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Cette suppression a lieu assez fréquemment dans l'accord de septième dominante, il «d

Viialte un accord de quinte diminuée : ~/L ^—\ lequel . quoique identique à l'accord du

f* degré des deux modes ainsi qu'à celui du 2* degré du mode mineur, en dilTère cependant parle caractère et par l'influence tonale (*). Pour s'en convaincre on comparera les formules harmoniques des Kx. 1 et 2 réalisés à quatre parties, aux mêmes formules réduites à trois parties dans les Ex. l 6iset2 6is; l'accord si, ré, fa, (lix. 1 6w)ou ré, fa, si, (Ex. 2fets)donne la sensation, non du 7' degré, mais bien réellement du 5' degré, c'est-à-dire de la septième dominante sans sa fondamentale; et cette fondamentale a été supprimée ici de préférence à toute autre note de l'accord, parce que, pour produire, à trois parties, un effet aussi analogue que possible à celui des Ex. 1 et 2, nulle autre disposition n'est aussi favorable que celle des Ex. 1 bis et 2 bis. Ainsi, dans ces exemples, le rôle de l'accord de quinte diminuée (ou de son renversement) est le même que celui de la septième dominante, et si son effet tonal est moins énergique, cela tient aux conditions inhérentes à tout accord incomplet. 1 bis 2 ibis

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Pour se pénétrer davantage de la vérité de ce qui vient d'être dit, il suffit d'écouter attentivement, dans le courant d'une marche harmonique, l'effet du 7* degré si peu harmonieux par lui-môme et dont l'impression tonale est si faible qu'il n'est accepté qu'en faveur de la régularité symétrique de la marche; de comparer ensuite cet effet avec celui de l'accord de quinte diminuée des Ex. 1 bis et 2 bis, accord dont l'importance tonale est sunisamment caractérisée pour pouvoir suppléer aux versions des Ex. 1 et 2.

En ce qui concerne l'accord du 2* degré du modo mineur, il est aisé de se convaincre, par tous les exemples contenus dans la première partie de ce Livre, que son caractère tonal et modal diffère essentiellement de l'accord dont il est ici question

S 2i5, La formule harmonique de l'Ex. 3, réduite à trois parties, exige, de même, la suppression de la fondamentale (Ex. 3 6m); mais, dans ce cas, afin de compléter le dernier accord (Ex. 3<er), il est préférable de faire monter la note dissonante Fa dont la résolution est rendue plus hbre par l'absence de la fondamentale; cette réalisation de l'Ex. 3 ter, est extrêmement usitée.