PREFACE

de la Première Edition

Dans la plupart des traites d'harmonie on trouve des analyses détaillées sur les différents accords et leur résolution, l'emploi (actuellement peu nécessaire) d'une clef différente pour chaque partie, et des notions sur la basse chiffrée; on y rencontre aussi le soin apporté par les auteurs à l'explication de tout fait harmonique, p. ex; les raisons qui défendent les quintes consécutives, etc. mais à vrai dire, on y trouve peu ou presque pas d'instruction pédagogique sur la réalisation d'un chant et le bon choix des accords.

En général, les traités, tout en exposant comme moyen modulant les différents accords dis sonants, omettent le véritable principe de la modulation: l'affinité' des tons et les accords communs.

Il arrive très souvent que l'élève, après s'être familiarisé avec toutes les règles de ces traités, ne sait comment s'y prendre pour réaliser un chant, composer un prélude de quelques mesures ou moduler dans un ton quelconque; ses modulations sont dures et inattendues, et ses enchaînements, même ceux des accords consonants, sont plats et incohérents.

Tout en ayant la conviction que mon manuel n'est pas dépourvu d'imperfections, je crois avoir réussi à exposer, avec clarté et assez complètement, les procédés de réalisation d'un chant et ceux de la modulation, en partant des moyens les plus simples pour arriver graduellement aux plus complexes. Pour ce travail je dois un tribut de reconnaissance à la collaboration amicale de Monsieur Anatolia Konstantinovitch Liadoff auquel je dédie mon ouvrage.

Mon but se résume en quelques lignes.