DEVOIR N- 3-1 (CHANTS SANS BASSE DONNEE) MODELE
: ' f m * ilÀ i > ïi -Z—J^*
ggppg
^Fr
REMARQUE.— Les quintes parallèles provenant de l'appogiature sont justifiées par cela même (voir la première mesure du modèle).
§ 76.— 11 nous reste encore à signaler les ornements mélodiques libres que voici:
4) L'anticipation: Note qui, devant se trouver sur un temps fort ou sur la partie forte d'un temps.se trouve placée prématurément dans la même partie sur le temps ou sur la partie faible précédente. La durée de l'anticipation doit être assez brève.
L'anticipation peut précéder la note intégrante dans une ou plusieurs parties à la fois:
tm
2^JL
Ma
L'anticipation est le plus souvent employée dans les cadences conclusives. On peut également pratiquer l'anticipation avant une note de passage diatonique ou chromatique, avant une broderie et avant une appogiature:
au lieu de
etc.
on écrit:
DEVOIR N- 32 (chants donnés)
5) Anticipation indirecte ou e'chappe'e (**). Ce sont les dissonances quittées sans résolution qui s'appellent parfois aussi notes échangées. Le plus souvent elles s'expliquent par la suppression d'une ou plusieurs notes de passage ou par la possibilité de se trouver dans l'accord subséquent :
'j- JJi'JjJjj'jJnj]
'mm
àà
6) Le retard prépare' mais quitte' par un intervalle disjoint (le plu», souvent c'est la neuvième).
L'n bon emploi de ces derniers ornements libres (5-6-8) étant assez difficile nous conseillons à rélève de s'en servir avec sobriété.
DEVOIR N°- 33 (CBANTS AVEC BASSE DONNEE) ■ODÈLE
<TT^f
/m^rn
rcrr
^t r r^nrt
L'élève composera des périodes dé huit ou seize mesures à rythmes différents, ayant pour but i'emploi des ornements mélodiques libres.
> les quintes parallèles ne présentent aucun inconvénient, par suite de la deuxième (mi-xi) formée par la note de passage.
( ) La traduction plus fidèle serait: Saut de la note dissonante.
