CHAPITRE V

ENHARMONIE et MODULATION SUBITE

ACCORDS ALTERES

. jî 77.— 1) Les notes de passage chromatiques forment un certain nombre d'accords qui doi vent être considères comme indépendants et s'appellent: Accorda altérés.

2) On peut les subdiviser en deux classes. Ceux de la première classe ne contiennent pas une nouvelle composition et se reconnaissent par le degré sur lequel ils se produisent et par le changement chromatique sans lequel ils ne pourraient pas se former.

Les principaux sont:

L'accord artificiel de septième de dominante sur le llm- degré du ton majeur, l'accord de septième diminuée sur le II"-' degré du ton majeur, et l'accord parfait majeur sur te II"-'' degré du ton majeur et du ton mineur.

Ceux de la deuxième classe ont tout à fait une nouvelle composition; ce sont les accords de quinte et sixte augmentée.

ACCORD ARTIFICIEL de 7me do DOMINANTE et Accord artificiel de 7"-e diminuée

§ 78.— 1) L'accord artificiel de septième de dominante se forme par l'altèratio-n ascen dante de la tierce (comme pote de passage chromatique) dans l'accord de septième du II™6 degré' du ton majeur, et se résout sur l'accord du l-r ou du Vm-r degré.

2) L'accord artificiel de septième diminuée provient de la réunion de l'altération précédente avec celle de là fondamentale du même accord et se résout sur le le-r degré seulement.

3) Tous les deux s'emploient de préférence comme accord de quinte et sixte, et de tiercp et quarte dans les cadences :

ACCORDS ARTIFICIELS DE 7m-* DE DOMINANTE

4 *>(*.) il)