BLEU A L'HUILE DE COTON

M. Ruhlmann a réussi à préparer, par la réaction de Tacide sul- Turique concentré sur le dégras d'huile de coton, une magnifique couleur bleue qui aurait pour composition C*^**0*.

Les teintures obtenues au moyen de cette matière verdissent à Tair au bout de quelques heures, et passent ensuite au jaune brunâtre. Ce bleu n'est donc pas susceptible d'application.

Avant de faire connaître les principes généraux de la teinture^ nous présenterons un résumé des travaux importants que M. Chevreul a inibliés sur le contraste êimultané des couleurs.

On est resté jusqu'à ces derniers temps dans l'impossibilité de déterminer d'une manière fixe le classement des innombrables nuances que présentent les objets naturels^ ou des modifications de couleur que les arts leur font subir.

On avait pris le parti de les comparer à des couleurs types qui ellesmêmes pouvaient épro uver des variations. On avait ainsi l'amarante^ le rose rouge^ le cerise; les couleurs de feu, de grenade , de langouste^ de chair^ de capucine^ de souci, d'orange, de brique, de marron, de ventre de biche; le mordoré, le jonquille, le cassis^ l'olive, la tannée, le fauve ; le vert-canard, le vert-bouteille, le vert^perroquet, le vertpré, le vert naissant, le vert d'osier, le vert-émeraude, le vert-œillet; \eê nuances bronze, tête de nègre, savoyard, pensée, gris de lin, etc.

Souvent les dénominations des couleurs types ne présentaient à l'esprit aucun rapport avec les couleurs. Nous citerons le bleu de roi, le bleu Biarie-Louise, le bleu de France, le bleu de Berlin, le bleu d'azur; le pourpre, le cramoisi, le rouge écarlate, le rouge d'Andrinople ou des Indes; le vert russe, le vert américain, le vert céladon, etc.

M. Chevreul, en étudiant l'influence que les couleurs produisent su^ l'organe de la vue, a établi des points de départ beaucoup plus précis.

Nous parlerons d'abord des types invariables auxquels peuvent ùtrc rapportées toutes les couleurs que la nature et les arts produisent.

Ces couleurs types peuvent être disposées dans un certain ordre et former la table chromatique hémirphérigue.

Pour construire cette table, on divise la circonférence d'un cercle eu 72 parties égales, et de chacun de ces points on mène des rayons jusqu'au centre; chacun de ces rayons est divisé en 21 parties égales. On trace des cercles concentriques au cercle primitif et passant par chacun de ces points : la figure se trouve ainsi divisée en 1512 surfaces, dont 72 triangulaires comprises entre le centre et la plus petite des circonférences.

Sur trois divisions de la circonférence également espacées entre elles, c'est-àrdire contenant vingt-trois autres divisions dans l'intervalle, on inscrit les noms des trois couleurs que l'on appelle simples ou primitives, le rouge, à la droite duquel on place lejatme, puis le bleu.

Sur la division qui sépare en deux parties égales l'espace compris entre le rouge et le jaune, on écrit orangé; de môme entre le jaune et le bleu, vert; entre le bleu et le rouge, violet. Enfin, entre le rouge et l'orangé, rouge orangé; entre l'orangé et le jaune, orangé jaune; ainsi de suite, jaune verty vert bleuy bleu violet^ violet rouge.

Entre chacun de ces points, il reste cinq divisions auxquelles on donne des chiffires comme il suit :

Entre le rouge et le rouge orangé :

Le !•' rouge, Le 2* rouge.

Le 3* rouge.

Le 4* rouge.

Le 5* rouge.

Entre le rouge et l'orangé :

Le 1*' rouge orangé.

Le 2* rouge orangé.

Le S* rouge orangé.

Le 4* rouge orangé.

Le 5* rouge orangé.

On divise de même l'espace compris entre chaque couleur inscrite sur la circonférence du cercle extérieur.

Ces diverses couleurs, inscrites au nombre de 72 sur la circonférence de la table, portent le nom de nuances^ et les différences qu'elles présentent entre elles sont des différences de nuances.

Toutes les nuances comprises entre deux couleurs simples ou primitives sont dites binaires ou composées, car elles contiennent dans leur constitution les deux couleurs simples dans des proportions qui varient avec leur éloign^ment de l'une ou de l'autre. Exemple :

L'orangé, placé à distance égale du rouge et du jaune, produira sur

M2 ocmuuisn snRJLTAïut Bcs cotjyuinas.

Vceàl TiflipresskMi «âa mélange de ces deux couleurs 4a» àtB pBOfOTtioxK égales.

Le Tovge orangé, fianoê de même entpe le ronge et Tonuigé;, prodaîra sur la vue Teffet du mélange de chacwie -de ces deux cooleom par paities égales; «t |par conséquent m Ton Toulait le rapporter iL des proportions rigoureuses^ te rouge orangé contiendrait f de rouge et^ée janne. Mais nous ne considérons les couleurs que sous le rapport de leur action sur roj^ane de la Tne, et non sous le rapport du mébinge pondéral qne Ton ponmàt faire des couleurs.

Le même raisonnement est appJicaUe à toutes les nsances. Le vert est un mélange de jaune et de bleu ; le violet est un mélange de Ueu et de rouge. €e que nous venons de dire est suffisant ponr fiiire comprendre oe que l'on entend par nuance.

FcHir former avec ces couleurs un ensemUe de types invariabies, M. Ghevrenl a rapporté les oonleurs primitives à odies qui leor correspondent daais le spectre solaire et dont la délimitation est déterminée par les raies de Framihofer, raies que Ton observe dans te spectre dilaté, et qui occq»ent toujours la même position relatiyement aux diverses nuances.

Chacune des 72 nuances de la tafate circulaire peut varier dans l'intensité de sa couleur, c'est-à-dire qu'dle peut être plus ou moins foncée. Ces variations d'une môme nuance seront indiquées fior les moCuses comprises entre deu^ rayons voisins oè cette couiteur se trouve. Ainsi la première petite surface, en partant du centre, qui est un triangle dont le sommet est au centre, sera occupée par du blanc. La seconde surface, comprise entre le premier cercle et le second, sera couverte par une très-faible quantité de couleur de la nuance correspondante, de sorte qu'elle aura Tapparence d'un blanc légèrement teinté. La troisième surface, comprise entre le second et le troisième cercle, sera un peu plus foncée, mais toujours de la même nuance ; et ainsi de suite, en augmentant l'intensité de la couleur, on arrivera à la dernière surface voisine de la circonférence dont la couleur sera si foncée, qu'elle semblera presque noire. Enfin, à l'extérieur du grand cercle de la table, on suppose noir. L'ensemble de cette dégradation d'une même nuance est appelé gamme ou dégradation^ et les parties de cette gamme se nomment Iw». G^ tons, sous le point de vue optique, sont également espacés ou distincts entre eux, c'est-indire ^ue l'intensité du cinquième ton, par eBeBaple,est à oeHe du sinème c<»m»e cette dernière eePteUe^niftme à cette du septiène Ion.

Gbacune des 72 nuances de la taMe est dégradée en 20 tons, paîsqne tes surfaces triangulaires nyant pour sommeft le centre de fat tabte snnt Manches dans toutes les ganmefi. Le premier ton de chaque dégrada^ fion m conoience ^'entre le premier cercte et te second ; le second ton entre le second cercte et le tmsièaie, toujours à partir du cenlre. Les tons oonapiis, dans chaque gamme, enlre deux cercftes, sont dits à la

CONTRASTE SIMULTANÉ DES COULEURS. m

même hauteur. On voit donc qae les gammes de la table, dégradées en 20 tOQs^ forment ikhO cooieurs d'intensité ou de haateur différente. Elles prennent le nom de couleurs franches ^ c'est-à-dire qu'elles ne sont pas rabattues ou rompues^ comme on dit en teinture ou en peinture, par du gris qui en diminue l'éclat. Mais il est très-rare que la nature pi^senie les objets colorés dans cet état de pureté^ et la table que nous Tanoas de décrire serait très-incomplète si elle ne donnait pas tous les changements qu'éprouve chacune des gammes franches par son mélange avec des proportions plus ou moins grandes de gris.

C'est dans la partie hémiq[»hérique de la table que nous trouverons tous ces tons.

Supposons que l'on fosse passer un plan perpendiculaire à la table circulaire précédente, par l'axe de la gamme rouge que nous prendrons pour exemple; que l'on décrive sur ce plan une série de 21 demi-cercles correspondants à ceux de la table horizontale et ayant même centre et mêmes rayons que ceux-ci; enfin, que l'on divise la demi-circonférence du plus grand de ces cercles en 19 parties égales pour mener des rayons vers le centre.

Si l'on construit ainsi la figure, on remarquera que l'axe du dixième secteur de ce demi-cercle sera perpendiculaire à la table horizontale ; il sera divisé comme les gammes de la table horizontale en 21 parties par les cercles concentriques. Convenons de regarder ce secteur comme une gunoie de gris divisée en 21 tons comme il a été expliqué pour les gammes de la table horizontale, l'ensemble de ces tons formant ladégradatkm dn blanc au noir en passant par le gris, dans les mômes conditions d'équidistance de tons que dans les gammes ordinaires.

Considérons actuellement les 9 autres secteurs ou gammes comprises daos le plan vertical à partir de l'axe de la gaoune rouge de la table horizontale jusqu'à la gamme de gris, et regardons ces gammes qui s'éloignent du ronge pour se rapprocher du gris, comme perdant de la pre- ■îére couleur pour prendre du gris dans la proportion de leur éioignenmA de la première gaoune et de leur rapprochement de la seconde. La transition ici est tout à fait semblable à celle dont nous avons déjà parlé plus haut, en examinant le passage du rouge au jaune par l'orangé, au moyen de 23 gammes intermédiaires, mais ici il n'y en a que 9 pour que le rouge passe au gris. Ainsi, la première gamme du plan vertical voisine du rouge contiendra 9/10~ de rouge et 1/10* de gris ; la deuxième ganoime en s'éloignant du rouge contiendra 8/10^ de rooge et S/ié** de gris, et ainsi de suite. Si nous considérons un ton de eetle gamme, par exemple le sixième, il contiendra 8/10** de ronge dn sixième ton de la gamme rouge et 2/10** de gris du sixième ton de la gamme grise.

Si l'on £ait la même opération pour les 72 gammes franches, on reconnaît que trente«fiix plans verticaux passant par le centre contiendront toutes les gammes rabattues de chacune des gammes franches, et la

gamme de gris : ainsi un de ces plans cortiendra les dix-huit gammes rabattues de deux gammes franches opposées sur le même diamètre de la table horizontale^ plus la gamme grise.

Les axes de toutes les gammes rabattues au même degrés par exemple de celles à 1/10* de gris^ peuvent^ dans toutes les nuances, être regardés comme des génératrices d'un cône dont le sommet est au centre de la table et dont Taxe est vertical. En opérant de même pour les gammes rabattues à 2/10*% à 3/1 0~, à 5/10*% etc., de gris, on aura un ensemble de cônes à même sommet, même axe et génératrices égales, qui formera, avec le cercle des couleurs franches, la table chromatique hémisphérique contenant toutes les nuances et tous les tons que la nature peut présenter dans leurs différents états de pureté ou d'éclat. £n nombrant les nuancés et les tons qu'elles contiennent, nous trouverons :

i^ 72 gammes franches 72

2* 72 gammes rabattues i/iO* gris. »

72 gammes rabattues 2/10** gris. •

72 gammes rabattues 3/10** gris. »

72 gammes rabattues X 9 = 648

Nombre de gammes 720

Composées cbacuue de 20 tons 14400 tons.

Enfin la gamme de gris, qui n'est qu'une dégradation du blanc au noir, sans influence de couleur ou de nuance.

On voit que la détermination du ton d'une couleur quelconque se résumera en une formule peu compliquée.

Supposons que l'on veuille rassortir un ton d'une couleur donnée, on cherchera d'abord dans la table des couleurs franches à quelle nuance il peut appartenir. Si c'est aux gammes rouges, jaunes ou bleues; s'il contient deux de ces couleurs, on le cherchera dans les gammes qui sont composées de leur mélange. Enfin, la gamme trouvée, on déterminera facilement le ton semblable à l'échantillon, en parcourant cette gamme depuis son ton le plus clair jusqu'au plus foncé. Dans ce cas, la formule qui exprimera ce ton sera, par exemple, 2R07, deuxième gamme du rouge orangé, septième ton.

Si maintenant, ce qui arrive ordinairement, la couleur que l'on veut classer n'a ni la pureté ni l'éclat des couleurs franches, on cherchera sa nuance correspondante parmi les couleurs rabattues. Cependant la première observation n'en sera pas moins utile, c'est-à-dire que si la couleur contient du rouge, on cherchera sa semblable dans les gammes rouges rabattues; si elle contient du jaune, on cherchera dans les gammes jaunes rabattues, etc. ; enfin, on déterminera la hauteur du ton, comme nous l'avons fait pour une couleur franche. Dans ce cas, la formule la plus compliquée sera 2R07 ii/10**, deuxième gamme du rouge orangé, septième ton rabattu à li/iO*' de gris.

COiNTRASTE SIMULTANÉ DES COULEURS. 305

Occupons-nous maintenant du mélange et du contraste des couleurs.

On sait que la lumière blanche se décompose au moyen du prisme en diverses couleurs, que Ton peut rapporter à trois principales couleurs simples qui sont: le rouge, lejauneetlebleu, et que le mélange de trois rayons lumineux, colorés chacun d'une de ces trois couleurs, reproduit la lumière blanche.

En teinture et en peinture, le mélange dans des proportions convenables des trois couleurs primitives simples donne du gris plus ou moins foncé, suivant le degré d'intensité des trois couleurs élémentaires.

Le môme résultat est encore obtenu lorsqu'on mélange une couleur simple et une couleur binaire (composée de deux couleurs simples) ne contenant pas la couleur simple avec laquelle elle est mélangée. Ainsi, on obtient du gris avec :

Le pouge et le lert qai contient.. }J*""^»

(bleu.

Le jaune et le tiolet f f^"»®'

(bleu.

Le bleu et l'orangé <

(rouge, jaune.

Le vert, le violet et l'orangé sont dits complémentaires du rouge, du jaune et du bleu, et réciproquement.

Une couleur complémentaire d'une autre couleur est donc celle qui, mélangée avec elle dans une proportion convenable, donne du gris.

En raison de la disposition donnée à la table chromatique, ces complémentaires se trouveront avec facilité, puisque deux gammes complémentaires l'une de l'autre parmi les couleurs franches contiendront toujours un diamètre du cercle, et deux gammes complémentaires dans les couleurs rabattues seront contenues dans un des plans normaux passant par le centre de la table. Pour que ces deux gammes soient complémentaires, il faut aussi qu'elles soient rabattues au môme degré.

Le rôle des couleurs complémentaires est d'une grande importance dans la teinture ; il permet en effet de faire des couleurs rabattues sans ajouter de noir aux couleurs franches, mais leurs complémentaires dans une proportion plus ou moins grande, suivant que l'on veut rabattre plus ou moins complètement la couleur ou arriver à du gris par neutralisation complète.

La théorie de Vazurage des blancs et celle du noir sont également basées sur les effets produits par le mélange des couleurs.

Des couleurs juxtaposées s'influencent réciproquement d'une certaine manière, tant sous le rapport du ton que sous celui de la nuance, et