DÉCORATION DES POTERIES
Les matières que Ton emploie pour décorer les poteries, peuvent être réparties en quatre classes :
\^ Les couleurs vitri fiables proprement dites ;
2^ Les engobesy qui sont des matières terreuses fixées par un fondant viireux;
3"" Les métaux à Tétat métallique ;
4** Les lustres métalliques.
Les matières vitrifiables qui servent à décorer les poteries, doivent remplir plusieurs conditions indispensables. Elles doivent :
i» Être fusibles et inaltérables à une température rouge, ce qui exclut toute matière se volatilisant ou se décomposant par la chaleur, et par conséquent toute matière oi^anique ;
^ Adhérer fortement aux corps sur lesquels on les applique ;
3** Conserver un aspect vitreux après la cuisson ;
4^ Être inattaquables par Tair, rbumidité et les gaz qui peuvent exister dans ^atmosphère ;
S"" Être en rapport de dilatabilité avec les différentes poteries ;
6^ Être plus fusibles que les poteries elles-mêmes ;
7** Être assez dures pour résister au frottement.
Les fondants sont des matières vitrifiables incolores qu'on ajoute aux oxydes métalliques et aux métaux pour les faire adhérer aux poteries.
Les matières qui entrent dans la composition des fondants, sont le sable, le feldspath, le borax ou Tacide borique, le nitre, le carbonate de potasse, le carbonate de soude, le minium, la lilharge, Toxyde de bismuth.
Dans la décoration des poteries, on distingue d'une part la coloration de leur pâte, et de l'autre Tapplication de couleurs vitrifiables sur le vernis qui les recouvre.
Lorsqu'on se propose de colorer la pÂte, la couleur doit résister à la
"^température de cuisson de la poterie, sans éprouver d'altération ; aussi
les poteries qui se cuisent à une température très*-élevée, telles que la
porcelaine dure, n'admettent-elles qu'un nombre de couleurs très*limité,
pour la coloration de leur pâte.
Lorsque, au contraire, on donne de la fusibilité à la p&te par l'addition de substances vitrifiables, comme pour la porcelaine tendre ou le grès cérame, la p&te peut recevoir des colorations assez variées.
Les couleurs pouvant résister sans altération à la température nécessaire pour cuire les vernis, les émaux ou couvertes de poteries, se nomment cou/eurs de grand feu. Celles qui ne peuvent supporter une température aussi élevée sans s'altérer, sont appelées couleurs de moufle ou de réverbère.
Les couleurs de grand feu ne sont pas nombreuses. Pour la porcelaine dure, on ne connaît que le bleu de cobalt, le vert de chrome, les bruns
de fer, de manganèse et de chromale de fer, les jaunes obtenus avec l'oxyde de titane, les noirs d'uranium.
On fait usage aussi, pour la porcelaine dure, de couleurs- appelées cou^ leurs de demi-grand feu ou couleurs de moufle dures^ qui se cuisent à une température plus élevée que les couleurs de moufle ordinaires et peuvent recevoir diverses décorations, comme les couleurs de grand feu.
Pour la porcelaine tendre, on peut employer en outre les violets, rouges et bruns de manganèse, de cuivre et de fer ; pour les faïences fines et communes, les jaunes d'antimoine, les bruns de manganèse, les bleus de cuivre et les verts de chrome.
Le nombre des couleurs de moufle est au contraire considérable; on emploie à la manufacture de Sèvres soixante-quinze compositions difl'érentes. Ces couleurs sont broyées avec de l'essence de lavande ou de térébenthine et appliquées ensuite sur la poterie que l'on cuit au fourneau à moufle.
La peinture sur porcelaine se fait en général à deux feux : on cuit d'abord l'ébauche ; on la retouche, et on la cuit de nouveau.
Nous croyons inutile de donner ici la composition de toutes les couleurs de moufle ; nous dirons seulement quels sont les corps qui entrent dans les principales couleurs.
Bleu. — Oxyde de cobalt.
Bouge. — Proloxyde de cuivre, pourpre de Cassius, peroxyde de fer. Vert. — Oxyde de chrome, deutoxyde de cuivre, mélange d'oxyde de cobalt, d'antimoine et d'oxyde de plomb.
Jaune. — Oxyde d'uranium, chromate de plomb, certaines combinaisons d'argent, sous-sulfate de fer, mélange d'antimonîale d'antimoine et d'oxyde de plomb.
Violet. —Oxyde de manganèse, pourpre de Cassius.
Noir. — Mélange d'oxyde de fer, d'oxyde de manganèse et d'oxyde de cobalt.
Blanc. — Émail ordinaire.
Le fondant qu^on emploie le plus généralement pour les couleurs destinées à la peinture sur porcelaine, a reçu le nom de fondant au gris : on le mêle avec les gris, les noirs, les rouges, les bleus, les jaunes; on le prépare en fondant 6 parties de minium^ 2 parties de sable siliceux et I partie de borax. Les couleurs se composent ordinairement de 3 parties de ce fondant et de 4 partie de dififérents oxydes métalliques, en sorte qu'elles contiennent en général :
Silice 16,7
Oxyde de plomb 50,0
Borax . 8,8
Oxydes colorant:^ 25,0
100,0 Les matières qui entrent dans la composition des couleurs, doivent être
