Traité de composition musicale
Quand l'idée nous vint de faire cet ouvrage, nous songions, principalement, m celle classe nombreuse de musiciens, qui, désireux de so livrer il la composition, niais privés des conseils d'un Maifre autorisé, n'ont aucun guide pour les diriger dans leurs premiers essais.
Cependant, ayant jugé que, même en nous plaçant au- point de vue des oeu rres les plus légères, i\ était nécessaire <le donner à nos préceptes une base solide, une sanction sérieuse, nous avons été amené a nous étendre longuement: d'une part, sur la musique classique, eu ce qui concerne l« partie instrumentale; d'autre pari, sur \à musique d'opéra, pour ce qui regarde la partie vocale.
Il est résulté de cette direction donnée a noire travail, que ce traité pourra être utile, non seulement aux musiciens dont nous parlons plus haut, mais encore à ceux qui, plus heureux, reçoivent les leçons d'habiles professeurs.
La raison en est qu'ils trouveront, ici, nombre de renseignements et d'observations,qui échappent, forcément, à {'enseignement verbal.
Si nous avons pris pour base de la partie v.ocute la musique d'opéra, c'est qu'elle nous fournit, a peu près, tous les types dont nous avons besoin, non seulement pour la composition d'oeuvres similaires destinées au théâtre, mais encore pour celle des romances, mélodies, duos, trios, choeurs, etc, que l'on destine au concert et au salon.
Nous avons divisé noire travail en trois parties:
La première comprend des notions générales, applicables aussi bien à la musique vocale qu'à la musique instrumentale: éléments de la mélodie, struc ture des phrases, cadences, modulation, application de certaines régies de l'harmonie a la composition, etc, etc.
Celte première partie se termine par un chapitre important sur Isl fugue ei le canon; lesquels, comme on le sait, peuvent être écrits soit pour des ro/.r,soil pour un instrumenta clavier: orgue ou piano, soit pour plusieurs instruments.
La deuxième partie est spécialement consacrée a la musique instrumentale: sonate, quatuor, fantaisies, morceaux de genre, musique de danse et musique militaire.
Pari-, ALPHONSE LEDUC, Editeur. A.L.9892. (Gravé chu Alphonse Letlnr)
Dans la troisième partie, nous nous occupons, principalement, de ce qui concerne la musique de chant: voix, prosodie, vers lyriques, ponctuation, morceaux d'opéras el d'opéras-comiques (j compris l'ourer/Hiv.,) musique de sa/un, choeurs d'orphéon cl musique religieuse.
Si nous avons place la musique instrumentale avanl la musique vocale, c'est par la raison qu'il est ^e» de règles concernant la première qui n'intéressent plus ou moins la seconde; tandis que lout ce qui regarde les voix, la prosodie, ['accord de la musique avec les paroles, etc, (oui cela, disons-nous, n'est pas nécessaire it la composition purement instrumentale .
En raison de V abondance des matières contenues dans ce volume, (lequel m renferme pus moins de onze-eent-vingl-huit paragraphe» accompagne'* de plus de six-eentx exemples ) nous donnons (pages 3.=>3 a 355.)une table alphabétique au moyen fie laquelle on Irouvera, facilement, celles de ces matières qu'on voudra consulter.
Nous ne voulons pas terminer celte préface sans remercier bien vivement Madame Y" Girod et M Ml* Baudoux & C'.Jîornemann, Bosc, Choudens, Goslallal .ii C'-'\ Durand & fils, Enoch & C'*,Evette & Schaeffer, Gallet, Gregh, Grus, Hamelle, Heugel & C'-,Le Beau, Legouix, Lemoine & C'-'.Maquct, Margueritat, Noël, Pinatel, et E.Salabert qui ont bien voulu nous autoriser à publier, à titre d'exemples, des fragments d'oeuvres dont ils sont Editeurs-propriétaires.
Nous regrettons de n'avoir pu obtenir l'autorisation de citer aucun exemple tiré des opéras d'.UBKU el de MKYKKRLKR; cela nous a prive' du plaisir de rendre hommage a deux illustres Maîtres, pour lesquels (en dépit do la mode) nous avons conserve' la plus vice admiration .
Emue Dl'IUND
A.L. 9»'.tï.
EMILE IHMAM) -TIUITÉ DE COMPOSITION MUSICALE
