PERIODE D'EXPOSITION

§ 372. — On fait entendre d'abord le 1'- thème, qui, nécessairement, est dans le ton principal de la sonate.

(Voir, page 129 ci-après, les huit premières mesures de la sonate en Sol majeur Op. 14. S- 2. de Beethoven. dont nous donnons pour exemple l'allégro tout entier.)

§ 373. — Puis, on se dirige, en modulant, vers le 2'- thème, lequel doit être dans un autre ton que le premier.

(Voir plus loin, à ce sujet, les remarques et observations complémentaires (js; 384 à 394.)

§ 374. — Le passage intermédiaire, qui sert de liaison entre les deux thèmes, est ce qu'on appelle un épisode ou divertissement.

8, 375. — On donne également a ce premier épisode le nom de transition, parce que c'est par lui que se prépare ou s'effectue la modulation au ton du 2- thème. (Voir les dix-sept mesures, ejp/sodiques B. à C. de notre exemple.)

N. B.— Le début du Ie- épisode de Yallegro de Beethoven que nous donnons pour modèle, fait de prime-abord l'effet d'une Coda ajoutée au 1e- thème; mais, au lieu de conclure, il se dirige bientôt vers le ton du 2- thème, lequel est celui de Ré majeur, c'est-à-dire: le ton de la dominante du ton principal.

Ceci est conforme a {'ancienne tradition qui voulait que, le 1e- thème étant majeur, le second fût entendu, dans \' exposition, au ton de la dominante.

(Voir les huit mesures de C'a D. même exemple.)

8 376. — A la suite du 2- thème, un 2'-eépisode termine la première partie de l' allegro, de manière a en favoriser la reprise.

§ 377. —Ce 2'-' épisode est une sorte de Coda ajoutée au 2- thème. On l'appelle groupe de cadences, parce que, généralement, il finit par plusieurs cadences plus ou moins parfaites, qui , en affirmant bien In fin de la première partie, établissent nettement une démarcation entre celle-ci et la seconde.

(Voir les trente mesures épisodiques de D. à E.)