DU PREM1EP EPISODE

^ 395 —Comme on l'a. vu (pagel28)le 1"-r épisode vient immédiatement à la suite de l'e.vposition du 1e- thème.

§ 396 —Il prépare et conduit au 2'- thème pat une ou plusieurs modulations inclinant vers le ton de ce dernier.

§ 397 —Il n'est pas toujours possible d'établir une ligne de démarcation bien nette entre la fin du ï-' thème et le commencement du /-'épisode; et cela, par les raisons suivantes:

j5 398 —Fort souvent, le l'-r thème ne conclut pas d'une façon bien déterminée, et il s'enchaîne sans interruption avec le 1- 'épisode: si bien que celui-ci ne parait être, au début, que la continua' tion du thème lui-même, dont il conserve plu* ou moins l'allure.

§ 399. — Mans ce cas très fréquent, thème el divertissement se fondent dételle sorte, qu'au premier abord, ils semblent ne faire qu'un;el ce n'est qu'au bout d'un certain nombre de mesures que, changeant d'allure ou de 1on,\e. divertissement se dégage enfin du /'-'thème et fait pressentir le second.

Ainsi, dans l'exemple suivant, à partir de la neuvième mesure et jusqu'à la quinzième. il y a incertitude sur le point de savoir exactement, à quel moment s'achève le thème et commence l'épisode; et cela, malgré les modulations passagères qui se succèdent depuis la il<>uzièine mesure. Et ce n'est qu'à la seizième, que, grâce à la demi-cadence en do majeur, on est certain d'être sorti du l- thème.

MÛ ZART— Suuate eu la mineur déjà cite*

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(QUESTION: Dès cette 9^' mesure, doit-on se considérer comme étant oVj; Jl

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dans la phase episodique? — C'est soutenable; mais aussi, c'est discutable.)

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C'est qu'en effet, les modulations en fa majeur, ré mineur et do majeur étant convergentes^ ne sortant pas des tons voisins de la mineur, on peut s'attendre a une cadence de conclusion dans ce ton de la, pour l'achèvement complet dui-'thême à la seizième mesure, comme. par exemple, en supposant ce qui suit:

Mesures 11 à 16 de l'exemple précédent, finissant par une cadence parfaite en /'/ mineur au lieu de la demi -cadence en do majeur

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