REMARQUES ET OBSERVATIONS COMPLÉMENTAIRES

RAPPORTS l>K TONALITÉ ENTRE LES DEUX THEMES

jj 384.— Ainsi que oous l'avons dit (§ :o'->) le I' thème de {'allegro doit être dans le ton principat de la sonate.

§ 385.— Quant au 2- thème, deux eus se présentent: 1'-' celui où le ton principal est de moite majeur; 2" relui où le ton principal est de morte mineur.

$ 386.— Lorsque le ton principal est majeur, le 2- thème se fait le plus souvent dans le ton de lu dominante. (Voir l'exposition de Valteyro i\\\\ précède.)

sj 38?.— Lorsque le ton principal est mineur, c'est ordinairement à son relatif majeur qu'on fait entendre le ?'- thème.

MOZART- Wlt'gro dr Ih Sonate en La mineur.

r/THH» en la mineur, ton principal .

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§ 388.— Rien n'est pins naturel que de procéder ainsi: assurément, les rapports de tonalité sont excellents et faciles a établir, d'une paît, entre un ton majeur et celui de sa dominante.dnaUv part, entre un ton mineur et son relatif majeur.

§ 389. — Mais, il est d'autres tonalités, voisines ou éloignées, dont les rapports a\ec le 'ton principal sont également fort bons.

§ 390.— On peut donc a l'exemple des plus grands Maîtres, modifier, en ce qui concerne la modulation, l'ancien plan de la sonate, et ne pas se condamner, comme l'ont fait d'illustres classiques, a couler, pour ainsi dire, tous les morceaux dans le même moule.

§ 391.— Voici les deux thèmes principaux du premier morceau de la sonate en Hé majeur. Op. tO de BEETHOVEN, dont le second est en Si mineur, relatif du ton primitif et non au tonde la dominante qui serait celui de La majeur.

§ 392.— Et. de fait, on ne voit pas pourquoi le 2- thème d'un morceau majeur ne pourrait pas se faire dans le ton relatif mineur, alors que celui d'un morceau mineur se fait presque toujours dans le ton relatif majeur. Il est bien évident que les bons rapports qui existent entre tons relatifs sont réciproques.

BEETHOVEN — Op. 10. l'reiuirr morceau, i "ir T H K n h eu Re majeur ton principal. Presto.

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i'1 thkmk fii Si mineur, relatif de Re majeur.

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§ 393.— Voici, d'autre part, les deux thèmes du premier morceau de la sonate en Sol majeur. Op. 31 de BEETHOVEN, dont le second commence en Si majeur, ton fort éloigné du ton primitif, puisque Sol majeur n'avait qu'un dièse et que Si majeur en exige cinq.

^ 394.— Mais, il faut se rappeler que les tons majeurs qui diffèrent de quatre accidents sont ceux qui ont le plus de rapports sympathiques après les tons voisins et les tons homonymesATrailé complet d'harmonie, page 172, § 500)

Il est bon d'observer, en outre, que la phrase épisodique conduisant à ce 2'- thème, l'annonce en Si mineur, voisin du ton principal, et que le mode majeur, substitué au mode mineur attendu, ne dure que huit mesures; trop peu, par conséquent, pour détruire le sentiment de la tonalité générale du morceau.

Effectivement, dès la neuvième mesure, le thème est repris en Si mineur par la bossent se développe ensuite jusqu'à la fin de la première partie, sans s'éloigner de ce ton Voisin par lequel elle finit.

BEETHOVEN-itp :i l , i" nurceHU di1 Ih Sonar* es toi majeur.

i" iiimi •' i) tôt 'majeur, ton principal

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Phrase e'pisodique en si mineur conduisant au 2^ thème

Sx mineur.