FORME DE L'ADAGIO

$ 404.— lie même que l'allégro, l'adagio repose principalement (et parfois exclusivement) sur deux thèmes.

Mais, outre que son caractère est différent, sa forme est plus variable.

§ 405.— Dans certaines sonates d'HAYbii et de mozart, l'adagio se divise en deux parties. avec reprise de la première ou de toutes les deux.

(Voir ci -après, Validante de la sonate eu do majeur d' HAYDN.)

§ 406.— En pareil cas, la coupe de l'adagio est semblable à celle de l'allégro, sauf en ce qui concerne les divertissements, lesquels sont, généralement, moins nombreux et surtout moins développés dans l'adagio.

Si l'on y développe moins les passage* épisodiques, c'est que, en raison de lu lenteur du mouvêfiienf. de grands développements feraient longueur.

§ 407. —Néanmoins, dans certains adagios, les passages épisodiques, s ils sont moins développés, sont tout aussi nombreux que dans l'allégro le plus complet.

Tel est l'adagio de la sonate op. 22 de Beethoven, dont voici le plan détaillé:

PREMIERE PARTIE PÉRIODE D'EXPOSITION A l-r thème en mi \> majeur; B Episode de transition; C 2^ thème en si b majeur; 0 Groupe de cadences et coda.

E Travail thématique

SECOKDE PARTIE

PÉIUODE DE RÉPÉTITION A -s Répétition du le-r thème.

B -s Episode de transition.

C -s Répétition du 2^ thème en mi b majeur. D - Groupe de cadences et coda.

iV. B.— La seule différence qu'il y ait entre la coupe de cet adagio et celle d'un allegro, c'est que, dans le morceau ci-dessus, il n'y a pas de reprise.

§ 408.— Quelquefois l'un des thèmes n'est répété qu'en partie. (Voir l'adagio de la sonate, op. 2, N- 1, de BEETHOVEN, page 150, lettre Cbis)

§ 409.— D'autres fois, les deux thèmes constituent, avec la répétition du premier et une simple coda, le morceau tout entier, celui-ci ne contenant aucun divertissement . Ce n'est plus, dès lors, qu'une romance sans paroles, une sorte de cavatine, qui se compose d'un /-' motij '(thème principal,) d'une phrase de milieu, et de la répétition du 1"- motif (avec ou sans variantes ) plus quelques mesures de coda.

(Voir le second morceau de la sonate op.lt de SCHl'MANN intitulé Aria, page ISO.)

§ 410.— Nous ajouterons: que les rapports de tonalité qui existent entre les deux thèmes de^l'adagio sont soumis aux mêmes règles que ceux de l'allégro. (Revoir les §§ 384 a 394.)

§ 411.— Quant à l'air varié (Andante cou variazioni) qui remplace l'adagio dans certaines sonates, il n'a rien de commun avec l'adagio proprement dit, et nous renvoyons, en ce qui le concerne, au chapitre qui lui est spécialement consacré, page 168.

HAYON— tdagin dum Sonate m do majeur PREMIÈRE PARTIE

i'Jiiihi en fa majeur (8 mesures) aboutissant à une demi-cadence, ou cadence à la dominante tiiugto

gÉ^=£tf=

(^Remarquer que la dominante du (un principal, sur laquelle se termine le /'-'' thème, est immédiatement, el par i''(j«»r«7«e, prise pour tonique du l"? thème.

Les a mir us classiques, (notamment h w un) usaient souvent de ce proce'de f»;i pr« primitif/ pour passer d'un thème l\ l'autre.

("jSelon su carrure naturelle, relie phrase de neuf mesures n'aurait du en avoir que fc«i7; ce qui. comme on le sait, rsi la meilleure carrure. Mais, l'auteur a voulu en faire désirer la conclusion. Il a donc substituera la cailence parfaite attendue, une tntlritft' imparfaite. donl le sens esl ttiutpensif La meji«re ajoutée n'est, d'ailleurs, qu'une rarianfr de la mesure précédente, c'est-à-dire une redite (Voir !•■ tj :»ft , page lî)

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SECOMlE PARTIE

DKKRTISSEXEKT tire de la tète du 1er thème, d'un fragment du 2^, et de traits ou dessins nouveaux I» mesure») Tète du 1'-r thème. k . ^ s=r — ->^

Répétition de la Coda dans le ton principal, fa majeur 14 mesures)

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BEETHOVEN-Adagio de la Sown/e Op. iï. PREMIERE PARTIE A— l'V THÈME en mi !> majeur. (12 nie-ure^.Cor/n comprime)

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