CADENCE A LA DOMINANTE

$ 45.— La chute de la basse sur le 5"-'' degré portant l'un de ses accords fondamentaux: 5, Joa 7, constitue la cadence à ta dominante, quel que soit d'ailleurs l'accord qui ait précédé.

Cette cadence, qui n'est qu'un repos momentané, marque, le plus souvent, /nmotï/e de la phrase ou de la période: de là. son nom de demi-cadence, c'est-à-dire: cadence de demi-phrase ou de demi-période.

PHRASE DE 8 MESURES,. DEMI -CADENCE à la i"-'

BEETHOVEN— Sonate Pathétique.

'. l'hMI-l'HMSK

U radeiice.

^ ritrrix.r

Fin df phrase.

Cad. parfaite.

A.L.ilS'.l?

5j 46.— Ce repos à la dominante est quelquefois amené par une modulation (plus ou moins ik'termiiu'e) à la quinte supérieure ou ii la quarte inférieure.

BEETHOVEN -Sona If Patkétiqn

i ■ h ii i nihw

Adagio.

Modulation ù ht 5 - sufttîr .

Cad.parf.

Jj 47.— Bien que cette modulation s'opère parfois sous forme de cadence parjaite empruntée au ton de la dominante, on sent fort bien que celle-ci n'est pas une cadence de conclusion, qu'elle n'indique qu'un repoa momentané, et qu'en un mot, elle n'a pas d'autre signification qu'une simple cadence à la dominante; nous l'appellerons, par cette raison, cadence parfaite à ta dominante.

mozart- bon Giovanni, i'-1 \tu

IIMO-I'IIKW

11,'pn-

à ht dominant?

fil la .

Cad. parfait?

.11 lu

y^Éi^sg

Modulation » lu fjuittt

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t f -JTfP

\ H entrer en LA'

Cad. part'aitt* h I.i doinimuitt' wi (euatit lieu df Vj Cad >-n //v

REPOS SI H LK 4n-îe DEGRE

$ 48.— Une autre demi -cadence, moins usitée que la précédente, et pourtant d'un très bon effet, est celle qui a lieu sur Y accord parfait du 4'-e degré précédé de celui de la tonique.

SCHUMANN— Chanson rhampétr

ifc!

>S l'adi'iirr.

H cad .

i degré

S'- degré'.