CADENCE PLAGALE
^ 50.— La cadence plagale la plus usitée est celle dont la basse va du 4"-e degré au l'-r ; elle s'emploie, ordinairement, a la suite de la cadence parfaite, comme pour confirmer ta fin du morceau déjà déterminée par cette dernière.
£ 51.— On pourrait comparer la cadence plagale ainsi employée a l'amen qui succède à une prière dont le sens est déjà complet.
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CADENCES ou TERMINAISONS MÉLODIQUES
^ 52.— On nomme cadence mélodique ou terminaison mélodique la chute de la phrase musicale, dans la partie mélodique principale ou prédominante .
§ 511. — Il y a peu de cadences mélodiques dont le sens ne puisse être modifié, ou même entièrement changé, par la basse et l'harmonie.
$ 54.— Quand la mélodie est entendue seule, l'oreille interprète ces cadences dans le sens le i>lns simple, le plus naturel.
Par exemple, si l'on est dans le ton de do.
ces
et celles-ci
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feront l'effet de cadences parfaites,
de cadences à la do m inanité .
Cadences parfaites
Cadences à la dominante
§ 55.— Mais ces terminaisons pourraient être transformées, par l'harmonie, eu cadences imparfaites, rompues ou évitées.
Cadence harmonique rompue imparfaite.
évitée
evile'e.
évitée
évitée.
évitée. évitée.
§ 50.— De leur côté, certaines terminaisons mélodiques peuvent modifier le sens de certaines cadences harmoniques.
Voici, par exemple, une formule de cadence parfaite bien caractérisée:
si.à la terminaison mélodique:
qui finit sur la tonique, nous substituons
celle-ci:
qui finit sur la tierce, ou celle
»'""'•• jjp:
qui finit sur la quinte.
la cadence devient imparfaite, puisque ces deux terminaisons ont le sens inachevé.
$ 57.— Nous pouvons aussi, sans rien changer a la basse ci-dessus, faire de la cadence parfaite une cadence évitée, en substituant au dernier accord parfait celui de 7"-ede dominante, qui fait moduler en Fa .
