AIR- CAVATINE, AIR DE SCÈNE

S 863.— Certains grands airs,\\ deux ou trois mouvements, se présentant dans les mêmes conditions que ci-dessus (§ 862) nous les appellerons airs-cavatines. (Voir l'air du Préaux Cle.rcs,p.275.)

^ 864.— Mais il est d'autres airs qui sont de véritables scènes, pendant lesquelles l'aetiou marche sans interruption.

Ceux-ci sa jouent en même temps qu'ils se chantent; nous les nommerons airs de scène.

$ 865.— La forme d'un air de scène étant subordonnée aux incidents qui se produisent pendant sa durée, il s'en suit que sa coupe est aussi variable que peuvent l'être ces iwcidents eux-mêmes.

^ 866.— Parmi les airs de scène, on en trouve dont les motifs principaux sont entremêlés de récitât ifs ;(w\v du Freischûtz, page 280 ,) il en est d'autres dont la partie de chant principale (celle du soliste) est coupée par des ensembles ou par des chœurs. (Air de Siméon, page 278 .) Pareille chose se présente (mais c'est très exceptionnel) au milieu de la cavatine de la Juive "Si la rigueur et la vengeance" (page 286.)

>; 867. — Bien que les airs-cavatines ne soient pas sujets aux mêmes péripéties que les airs de scène. leur forme est variable, cependant, au même titre que celle desfantaisies instrumentales.

§ 868.— Lorsque le premier motif de l'une des parties de l'air (Andante nu Allegro) est bâti sur des paroles qui se peuvent répéter, on reprend, habituellement, ce premier motif, après une ou plusieurs phrases de milieu.

C'est la coupe ternaire (§ 345) la coupe cavatine (.§ 860 ) appliquée à cette partie de l'air.

§ 869.— Cette même coupe est applicable a Y allegro comme à Y andante, et parfois, en effet, on donne cette forme ternaire a l'une et a l'autre de ces deu.v parties. (Voir, 1- l'air du Pré aux Clercs , p. 275; 2'.' l'air du Freischûtz, p. 280.)