MESURES A DOUBLE- EMPLOI

>5 143.— Nous appelons mesure a double-emploi, celle qui sert à la l'ois de mesure finale à une phrase et de mesure initiale à la phrase suivante, de telle sorte qu'elle compte pour deux dans |a carrure.

Telle est la huitième mesure de l'exemple suivant, sur laquelle finit la première phrase, pendant que commence la deuxième; celle-ci n'étant, d'ailleurs, pendant les cinq premières mesures, quime répétition de lu première, avec de légères variantes.

MOZART-A'"-"' *</««/<• pour lr V

j5 144.— Pour mieux démontrer ce double-emploi de la 8"-'' mesure de l'exemple précédent, et pour en taire saisir plus clairement le sens, nous disposons ci-dessous le même exemple pour deux pianos ou pour deux groupes d'instruments quelconques.

l'i'Pian

iefe

t< 145.— Des faits analogues au précèdent se rencontrent assez souvent dans les passages dialogues de duos, trios ou autres morceaux d'ensemble, où fauteur a évité de prendre des temps, d'une phrase à l'autre, afin d'obtenir plus de chaleur et un intérêt plus soutenu.

GOUNOD — Faust Irïual du r»"!'\UIf I Publia1 »cr l'autorisation de Mr- r.HuTtiEVs. Ed.-Proprictain< Allegro ihiii troppo.

Oui

Vst (ni, je t'ai nie. Oui, c'est loi, je t'ai nie. Les fers, la mort mè me Me nie font plus

c'est inui. je t'ui - nie. Oui. c'esl moi, je l'ai - me.

MESURES COMPLEMENTAIRE?

$ 146.— Nous appelons mesures complémentaires, celles qui, dans l'accompagnement, sont ajoutées à la phrase mélodique pour lui donner une carrure qui, sans cela, lui ferait défaut.

C'est ainsi que, dans l'exemple suivant, la 8™e mesure (qui n'est ([u'iin échu de la 7 -'') complète la./)A rase et la rend carrée, tandis que, sans cette mesure complémentaire, la phrase n'aurait que sept mesures et serait boiteuse.

V. MASSÉ — Les SatSOnS (CaValine du 1'- Acte) Publie' a\,r l'autori»alioo de urtCHts, Ed. -Propriétaire . 1 2 3 4 S li

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§ 147. — Ces sortes d'échos se font quelquefois, sans nécessité absolue, à la suite de phrases qui sont complètes par elles-mêmes, et tout simplement par pure fantaisie, ou pour donner le temps au chanteur de respirer à son aise. Ce ne sont plus, dès lors, des mesures complémentaires, mais des mesures supplémentaires qui ne comptent pas dans la carrure.

V. MASSÉ —Li's Noee.S df JeannvUe (Romance) L.ckis, Ed.-Propr. Mesure

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Par- mi tant da niou .reux em.presse's à me plai.re, ♦-—^k J'avais à loi --sir Ledioit de chni-sir

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$ 148.— D'autres fois, des mesure* supplémentaires, -occupées pur de petites ritournelles, sqnl nécessaires pour permettre de prendre certains repos que réclame la bonne déclamât ton

des paroles OU le caractère du morceau.

E. DURAND— f.'/iHiiNiwi du moi» rf« mni, Puldil! «vfc l'aulorisatiou Je SCO BORJiKSWV KH.-Proprirlaire.

Ir-. bois re prennent leur pa . ru re.Les bois ap pillent les a . niants

Mai se cou.

l'on ne île \er - du . re Et nous pro . met des jours char' . niants

JBSS

•I Ritournelle

i$ 149.— hans l'exemple qui précède, deux vers expriment une pensée complète; il est donc bien naturel, et même nécessaire, de prendre des repos de deux en deux \ers; et il serait vraiment mauvais de débiter le tout sans aucun arrêt, comme nous l'indiquons ci-dessous.

rnu lie il

|i' ver du - re Et nous pro met îles jours char niants, llans 1rs sentiers, 1rs fleurs non . vel . les

is 150.— Voici une autre chanson dont le caractère justifie les repos prolongés et le* ritournelles; lesquels, en ajoutant deux mesures à chaque membre de phrase, en font des membres de six mesures, au lieu de quatre qu'ils auraient sans cela.

E.DURAND— Le Biniuil (Chanson bretonne) Publie' me l'anlori<ation de *-r L,GRfiGH,Ert,Proprirtj

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ïù I en nui ma fait fouil lei

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Ile ma lihiirse un peu pan . vret.te Où l'eu nui m'a fait fouil . 1er

man un u'j ii^r?1^

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sëé.

.le me suis per.mis l'eni . plet.te D'un bi . niou de cor.nauil - 1er

(') Celle 11-' sure ne Compte pas dans la carrure I « i»r. chiupie phrase esl de quatre mettre», lesquelles sonl suivies de petite*

ritournelle! d'une ou du\ mesures, qui prolongent d'autanl la phrase.