II. I

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\.\ec lagar.de utaiite, Nous ar. rivons, uous voi- là! Son bp, Irum-petlti é.cl:ilauU>! la ra ra tu la ra la In

A.L.98UV.

$ •!(>.■> Les modulations entre ton» homonymes ( ceux qui, ayant la même tonique, no diffèrent que di' mode,) ces modulations, disons -nous, sont également faciles a effectuer; et Ton peut, sans difficulté, passer alternativement d'un mode à Vautre.

MODULATIONS ALTERNATIVES entre SOL MAJKCfi et SOL MINEUR, tons homonymes

E. D U R A N D — Solfège <i 1' eoi.r. Pnl,li<< mv I autorisai ion nV «V \.\OK.L, Kit.-IVopricïairr.

Allegretto. «,

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§ 166.— On dit <|ue deux /oms sont éloignés, quand ils ont plusieurs accidents de différente dans l'armature de la clef.

S 1<>7. — Les tons éloignés qui ont le plus de rapports sympathiques après les tons voisins et les homonymes, sont ceux qui diffèrent de trois, cinq, ou surtout de quatre accidents dans l'armature de la clef; et cela, principalement, quand le point de départ est de mode majeur.

§ 16N.— On peut moduler passagèrement a une tonalité éloignée.

MODULATION PASSAGÈRE de 00 5IAJEHI à >ll MAJEUR et retour au Ion primitif

' k dièses Je dilleieiue eulre ces deu\ tons éloignes |

E. DURAND — Srms In fenêtre, lubade toc» le réduite pour le piano. Publir a>cc l'autorisation aV Ht* l.Dl K\\l> ri Fil», Eil -Propriétaires

\ii(|i,iilni,i l>o majeicr (rien à la clef)

un|ilUTH>\ Pt>»tr,tRK

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Retour ou ton primitif

ifcfet:

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VTî

Vi majeur (4 dièse-

F'd iuttjcttt'

§ 169.— OBSERVATIONS— Les modulations aux tons éloignés, [)-a\{'u\s plus piquantes, mais souvent plus compliquées que celles aux tons voisins ou honwni/mesA'mi un effet d'autant plus grand qu'on en est plus sobve. Ku les prodiguant, on leur ôte de leur prix: il convient donc de n'en pas abuser.

M. .9 8 «ri.

^ 170.— Une modulation est considérée comme définitive, quand mi s'établit pour quelque temps dans le nouveau ton (Exemple.!,) ou qu'on pusse ii mi troisième, sans revenir tout de suite au premier i Kxeuiple I!.)

PHRASE l>t: 10 MESURES en LA MAJEUR (ton principal ) MODULATION en Ml MAJEUR (ton voisin) suivie d'une PHRASE DE fi MESURES

dans i e dernier ton

MENDELSSOHN— Romance sans parole»

pppl

sn^rrrinisr}^jrî

ON en mi ma] .

MODULATION de MI b MAJEUR (ton principal) à SI b MAJEUR (ton voisin)

d'on l'on s'établit en SOL b MAJEUR (ion éloigné) pendant 6 mesures,

pour aboutir à une demi-cadence en Ml b MINEUR, avant de rentrer eu Ml b MAJEUR

E. DURAND — L'h.li.rir de Cornélius (HomaiH'e de Fréderique )

Andanlinn. Modulation en sivmajeur.

H t }li ^ mnj. (Ion primitif)

HrPPPilf

to=m=j

!ff4tf^!ÉPfltffWfVff

CHANCKXKST DR T0>

Hit! P »Jflf.

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