STRETTO

£ 317. — L'attaque du stretto a quelque analogie avec le début de l' exposition, en ce sens que l'on recommence à faire entendre le sujet seul, ou accompagné tout au plus d'un contre-sujet. Puis, c'est la réponse; et, de nouveau, sujet et réponse qui servent de rentrées aux différentes parties.

$ 318.— Mais, ainsi que nous l'avons expliqué (page 98 ) on rapproche beaucoup ces rentrées dans le stretto; ce qui fait qu'à un moment donné, les parties ont vraiment l'air de.se poursuivre et de se fuir tour-à-tour, d'où le nom de fugue qu'on donne au morceau.

£ 319.— Quand le sujet se prête à plusieurs strettes, on doit les faire de plus en plus serrées. de manière à ce que l'intérêt aille en augmentant.

$ 320.— Ces strettes peuvent être séparées par des divertissements, qui, eux-mêmes, doivent être de plus en plus animés.

A.I..1INUÏ.

$ 321.— Il est assez rare que dans le stretto, on puisse conduire jusqu'au bout, parallèlement, li' sujet et la réponse. On est presque toujours obligé de les tronquer l'un ou l'autre, si ce n'est l'un et l'autre.

Qu'on si- rappelle le sujet de CHEHlblM que nous avons donne, page 103.

SUJET EXTIER -

On ne pouvait le développer sur la réponse sans taire une suite d'octaves défendue.

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Pour éviter cette faute grave, il a fallu tronquer le sujet ainsi qu'il suit.

SUJET TRliM.it t

Remplissage

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Fragment du îdconfre-siijel Remplissage

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§ 322.— Il y a des sujets qui ne fournissent aucun stretto véritable, ce qui est un grand défaut. — Quand ce cas se présente, il faut bien se résigner à n'avoir qu'un faux stretto: pour cela, il convient de choisir l'endroit le plus favorable pour faire entrer la réponse peu après le sujet, niais, seulement, lorsque celui-ci est suffisamment indiqué pour être reconnu. Puis, on modifie la suite de ce sujet autant que cela est nécessaire pour qu'il puisse marcher en bonne harmonie avec la réponse.

§ 323.— Le faux stretto se fait, parfois encore, pour commencer la troisième période,lorsque,[e stretto véritable étant très serré, on vent le ménager, le réserver pour h fin.

§ 324.— En ce qui concerne les pédales qui peuvent entrer dans la composition du stretto, nous n'avons rien a ajouter à ce qui a été dit aux §§ 297 à 304, auxquels nous renvoyons. (Voir le stretto de lu fugue ci-après, de K'ala fin.)

E.DURAND- FVGUE D'U TOA à 4 parti I à i' contre-sujets, composée, sur un Sl'JKT DONNE *')

lr- PERIODE

.Mnlto moderato

N.B.— Le 1- contre-sujet ne fait pas son entrée dès le de'but de cette fugue, pour permettre au sujet d'attirer sur lui seul l'attention. Au contraire, le 2^ contre-sujet, d'un caractère moins tranché, peut, sans distraire du sujet, entrer utilement dans la 3-c mesure, afin de marquer le temps fort de la mesure suivante.

(')Celle fugue fut écrite par l'auteur de cet ouvrage alors qu'il e'tail e'iève dans la classe de composition d'HALÉVY, au Conservatoire. C'est donc une fugue d'école.

A.L.98fl->.

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