‹ Traité de composition musicaleChapitre 96 sur 328 · L-STIiETTO du i'-T contre-sujet · texte numérisé non relu

L-STIiETTO du i'-T contre-sujet

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OBSERVATIONS

Ainsi que nous l'avons dit plus haut, ce morceau est une fugue (/'école, c'est-à-dire une fugue d'étude, qui, comme telle, devait avoir tous les développements exigés par le programme scolaire, savoir: 1" exposition et contre-exposition reliées entre elles par un divertissement; 2- modulations à tous les tons voisins, pour y taire entendre le sujet ou sa réponse; 3- enfin, le stretto complet, y compris la pédale obligatoire.

Mais, de /e/.s développements (1)8 grandes mesures à quatre temps) seraient excessifs pour Cerfaines fugues: celles, par exemple, qu'on introduit parfois dans une messe, un oratorio ou un opéra; aussi ces fugues sont-elles rarement complètes.

C'est ainsi que, dans la Messe de Requiem de mozart, la balle fugue du Kyrie eleison dont nous donnons le commencement comme exemple, au $ 307, ne contient ni contre-exposition ni stretto. Celte fugue n'a, en tout, que 52 mesures.

A.L.OSit?

Il:t

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