APERÇU GÉNÉRAL

k La Fugue est une composition où tous les éléments et les artifices du Contrepoint peuvent et do: ent “trouver leur place, en même temps que d’autres artifices qui lui sont particuliers et qui sont souvent d’une allure plus libre et plus moderne.

de La Fugue n’est point une œuvre d'inspiration, bien que l’imagination et l'invention y puissent jouer un grand rôle; c’est surtout une œuvre où l’art de la facture et du développement logique est poussé à son extrème limite.

Les thèmes d'une Fugue doivent être présentés, combinés de toutes les manières possibles et on doit pouvoir “en extraire tout ce qu’ils sont susceptibles de fournir.

{ Les plus beaux modèles de ce genre de composition ncus ont été légués par J.-S. Bach. Il y a mis à la fois une ordonnance, une force, un respect de la tonalité et une fantaisie admirables, que personne n’a égalés depuis.

…__ Onne peut pas dire qu'une symphonie, une sonate, un trio, un quatuor, etc., soient de la Fugue, … mais on peut affirmer que ces œuvres en sont les transformations modernes et qu’il y a entre les dévelop- ….pements d’une Symphonie et ceux d'une Fugue, beaucoup de parenté dans le fond, sinon dans la forme.

" Cherubini a dit que tout morceau de musique bien fait devait avoir « sinon le caractère et les formes, “du moins l'esprit d’une Fugue ». Cela est vrai. Il ne peut donc y avoir de meilleure étude pour un jeune - compositeur. IL y apprendra à présenter et à développer ses idées avec puissance, souplesse et ingéniosité.

… Le style sévère de la Fugue ne peut faire tort à son imagination. S'il sait se mouvoir avec facilité dans un cercle restreint, que sera-ce lorsqu'il aura le champ libre et que toutes les audaces lui seront rmises?

- Ai-je besoin de donner des exemples et de dire que Beethoven, Mozart, Mendelssohn, Schumann, Wagner, C. Franck, Brahms, pour ne citer que des morts, ont été fortement nourris de ces grandes et «solides études? Ai-je besoin de dire qu'on le sent dans leurs œuvres? Ai-je besoin encore d’ajouter qu'aucun compositeur ne peut s'attaquer avec succès à la symphonie, à l’oratorio, à la musique de chambre, aux formes les plus nobles de la musique en un mot, s’il n’est familier avec toutes les ressources du Contrepoint et de la Fugue? |

#4 Ceci dit, je vais tächer de montrer de quels éléments se composent les Aifférentes parties d’une

Fugue, de les analyser et de dire ce qu’ils doivent être relativement les uns aux autres.

Voici d’abor:l leur énumération, avec explication sommaire :

A°Le Sujet; 2 La Réponse; 3° Le ou les Contre-Sujets; 4° La Coda; 5° Le Divertissement ou Épisode; Le Stretto; T° La Pédale; 8° Le Nouveau Sujet; 9 Les Parties libres.

IMÈE/SUJER

Le Sujet est le thème que choisit le compositeur, avec lequel et autour duquel viendront se combiner us les autres éléments de la Fugue. Le Sujet doit être court, caractéristique, ne pas moduler hors des tons oisins et se terminer dans le ton de la tonique ou de la dominante.

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