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2° LA RÉPONSE La Réponse n est autre chose que le Sujet établi, suivant certaines règles, dans le ton de la dominante.
La fixation de la Réponse donne souvent lieu à des hésitations, à des erreurs même. Plusieurs versions ou interprétations différentes sont quelquefois admissibles. J’essaierai de guider sûrement l'élève
sur ce point délicat.
8° LE CONTRE-SUJET
Le Contre-Sujet est un second thème qui accompagne le Sujet toutes Les fois que celui-ci se fait entendre.
Il doit être en Contrepoint double afin de pouvoir se renverser et se placer à quelque partie que ce soit. Il peut subir parfois de légères modifications dans l'intérêt de la disposition et de la pureté de l'harmonie.
Il est nécessaire, pour obtenir de la variété dans les rythmes, dans les valeurs et dans les contours que le Contre-Sujet ait une physionomie toute différente de celle du Sujet, sans que pour cela il y ait divergence dans le style.
Il peut y avoir plusieurs Contre-Sujets; dans ce cas, chacun d’eux doit être, ws-à-vis des autres, et aussi vis-à-vis du Sujet, en Contrepoint double, afin que tous les renversements soient praticables.
4° LA CODA La Coda se compose de quelques notes qui sont parfois nécessaires pour combler le vide qui existerait entre la dernière note du Sujet et l’entrée de la Réponse. Le compositeur se sert souvent du dessin formé par ces notes comme élément de développement.
5° LE DIVERTISSEMENT OÙ ÉPISODE
Le Divertissement est à proprement parler la partie libre de la Fugue. I] sert à en relier les diverses autres parties. Le compositeur choisit à son gré tel élément, tel fragment, tiré soit du Sujet, soit du ou des Contre-Sujets, soit de la Coda, etc. et le combine avec lui-même, ou avec d’autres fragments, en forme d’imitations, de marches (1), de canons à deux ou plusieurs parties, à des intervalles quelconques, de Contrepoints doubles, triples où quadruples.
Le fragment choisi peut être employé avec ses valeurs ordinaires, ou pien ces valeurs peuvent être traitées en augmentation, en diminution, ou encore par mouvement contraire, etc.
C’est dans les divertissements que la science, l’ingéniosité, la fantaisie peuvent se montrer avec
toutes leurs ressources.
6G"LE STRETIO
Le Stretio est la partie de la Fugue où les artifices les plus intéressants viennent peu à peu s’accumuler et se serrer, ainsi que l'indique le mot stretto. *
On fait entrer d’abord, si on le peut, la Réponse à un point quelconque ua Sujet (pas trop éloigné
cependant), et on rapproche toujours cette combinaison jusqu’à ce que la Réponse devienne le canon naturel du Sujet. 6
On peut faire aussi le Stretto de la Réponse, ainsi que celui des Contre-Sujets.
I faut faire remarquer que beaucoup de Sujets ne comportent pas de Stretto véritable (le canon du Sujet et de la Réponse); dans ce cas, on se contente de faire des entrées et de les serrer le plus habilement
possible.
