PALESTRINA. | ORLANDO LASSO
NOTES ETRANGÈRES. 5‘ Les notes de passage et Les brodertes sont les sens ornements usités dans le Contrepoint.
SSL RTS CONSECUTIVES. 6° Les 5"°et S' consécutives sont, comme en harmonie, toujours déferdurs, soit par mouvement
semblable, soit par mouvement contraire.
En ce qui concerne les 5" et ST consécutives séparees par une où plusieurs notes,des rvgles spéciales seront données pour chaque espece,
On évitera de donner,par le croisement entre des voix de mene nature, impression de
deux quintes où de deux octaves.
FX:
Cette manivre d'écrire sera tolérée à plus de 4 parties, mais on dans les deux extrémes la fois.
3! et ST 0 DIRECTES. 7° Les 5!et SS directes ne sont jamais pernuses entre Les parties eætrémes,- Entre les par: ües intermédiaires, on doit suivre les nenes règles que pour Charmonie, sauf dans les esp ces tres difficiles, où quelques licences sont Loiérées. (en sera parlé en temps opportun).
Dans les œuvres admirables de l'Ecole Palestrinienne dont nous parlons plus haut ,on rencontre certains prorédés d'écriture qui n'ajoutent rien à Peffet général d'ensemble et qu'on pourrait aujourd’hui à bon droit considérer comme des négligences; telles sont certaines 515 et 8'S dont
voici des spécimens: \
L' élire doit Les connaître, afin de n'être pis SUFprEs à la lecture de ces grandes et belles œu
vres du passé, sans pour cela se eroire obligé de les pratiquer lui-même 4 moins qiéibue veuille
fire œuvre imitation.
NB. Comme en harmonie, les changements de position où d'étit de Faccorda ne détruisent pas
les fautes de 5" où d'S":
HUHUULS .
Mais si un accord étranger sépare les rapports de 5 et d'S'les fautes n'existent plus;
tr s Le 1.
Ne
MODULATIONS. 8° Les seules modulations usitées dans le Contrepoint sont celles aux tons relatifs.
MARCHES. 992 On doit éviter Les Marches d'harmonie jusqu'au Contre point à double chœur et à 8 parties
exclusivement.
TRANSPOSITION. 10° Le chant donné peut être transposé, afin de rester dans lt tessiture normale de la voix
dont on se sert.
ETENDUE. 11° Le Contrepoint ne doit pas, autant que possible, parcourir une étendue dépassant La
CONTOURS MÉLODIQUES. 12° On doit s'efforcer de rendre le Contrepoint aussi mélodique que possible. A cet eflét,on pro
cèdera autant qu'on le pourra par degrés conjouus.
Les intervalles de 7'ou de 9° ,ex deux mouvements disjobits dans une même direetion,dor
vent ètre proserits, Surtout en valeurs courtes, telles que blanches et noires;
ü eriler.
