LA REPONSE POUVANT ENTRER SUR LA TERMINAISON DU SUJET
REPONSE
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A certains Sujets permettant de faire Pentrée tmmédiate de x Réponse, on peut cependant ajouter
une Coda, soit pour éviter la crudité de certains intervalles tels que la 51°, soit pour avoir une dispo
sition vocale plus heureuse. Dans ce cas, Pune ou l'autre combinaison, avec où sans Coda,sont admissibles,
RÉPONSE
Ex. sans Coda:
Ex. avec Coda:
Qu'ils ait Coda où non, la Réponse peat commencer un point de la mesure, différent de eelur où a commencé le Sujet, pourvu que la relation des temps forts et des temps faibles reste équilibrée de la mème mantvre, Ex:
REPONSE
EXERCICES
Chercher des Sujets auxquels une Coda est nécessaire, et Pr ajouter.
rs
Avec Les éléments précédents: Sujet, Réponse, Contre-Sujet, Code, dont il vient d'être parlé longuement, et les parties Libres, dont le rôle se borne, comme je Fat indiqué plus haut, à compléter et enrichir Fharmonie, on peut établir ce que j'appellerai la partie la plus importante de la Fague, cest-a-dire FExposition.
J'ai deja dit, dans le Plan Général, que FExpostion installe fortement les Thèmes, qu'elle détermine le caractère, le rvthme et lallure générale de la Fugue.
Par les exemples à 2, 3, et # parties qui vont suivre, on verra les diverses manieres de construire PEæposition d'une Fugue.
est plus usuel et plus élégant de laisser entendre d’abord le Sujet seul et de ne produire le Contre- Sujet que sur la Réponse; cependant, avec certains sujets dont 1l serait difficile de déterminer le caractère ou le rythme, où encore lorsqu'on emploie plusieurs Contre-Sujets, on peut dés le début accompagner le Sujet par un Contre-Sujet.
L'Exposition de toute Fugue se compose en substance de 4 entrées, entendues successivement, qui sout: Le Sujet, la Réponse, Le Sujet, la Réponse, présentées chaque fois daus une dispostion différente, mème à deux parties.
On remarquera qu'à deux parties les deux premières entrées: Sue, Réponse, doivent être séparées des deux autres par un petit épisode permettant de préparer Ro nouvelle entrée du Sujet par RU partie qui Vient de faire la Réponse.
On remarquera encore qu'on à toujours la faculté de modifier KR valeur de la dernière note du Supet, selon les convenances de Féeriture.
Dans une Fugue à plus de 2 parties, l'introduction de parties libres combinées avec le Sujet et le Contre-Sujet, peut amener des harmonies qui semblent et qui sont en dehors de la tonalité mème du Sujet. Non seulement il ne faut pas les rejeter, mais 1 faut rechercher ces combinaisons, qui donnent du piquant et de l'imprévu, tout en conservant les parties du Sujet et du Contre-Sujet dans toute leur intégralité. 1 est mème bon de faire entrer, quand on le peut, lu tête du Sujet sur ane harmonie étrangere à ce Sujet. J'entends par etrangere harmonie appartenant aux tons relatifs, où étant Le résultat de changement de mode, où encore affectant la forme d'accord d'emprunt, et non Fharmonie appartenant foucièrement aux tons éloignés, dont Femploi doit être proscrit toutes Les fois qu'on fuit entendre le Sujet.
Avant d'entrer dans le domaine pratique, je recommande aussi d'éviter autant que possible L'attaque du Sujet où de La Réponse sur ut ousson.
A partir de la 4! entrée jusqu'à la fin de la Fugue, les parties qui font le Sujet, la Réponse ou le Contre-Sujet peuvent prolonger leur avant-dernière note, de maniere à S'enchaîner à ce qui suit sans qu'il y ait conclusion.
Etant donné par exemple un Sujet terminant ans:
=” | ls DEEE au livu de fire
il sert tres bon de prolonger de
cette mauivre:
Cela est excellent et doune souvent plus de cohésion et de souplesse aux enchaînements des diffé rentes parties de la Fugue.
I est indispensable de rappeler qu'on doit s'etforcer de faire preécéder d'a silence toute entrée importante, telle que: Sujet, Répouse, Contre-Sujet, Thème de divertissement. De même, uue partie ne doit se taire que si elle peut rentrer d'une façon intéressante par tt des thèmes caractéristiques de lu Fugue.
H.& Ci® 20404.
à 2 parties
xXpositions
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Xpositions à à parties
