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4. Ex: sur l’accord de 9™e majeure sans sa basse fondamentale. 5?Ex:sur la Septième diminuée.

6? Exemple sur la Sixte augmentée,

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4. DES NOTES ACCIDENTELLES (c’EST A DIltE DE CELLES QUI SONT ETRANGERES AUX ACCORDS) DANS LE STYLE RIGOUREUX.

Nous avons divise, dans notre cours d’harmonie pratique, les notes accidentelles en six especes, savoir : 1! En Notes de passage^ 2'. En Notes de goût ou Appogiatures ;

3. En Syncopes:, 4. En Suspensions^ 5°. En Pedales^ 6! En Anticipations.

De ces six especes il n’en faut generalement employer que deux dans le style rigoureux, savoir :

1°. Les Notes de passage-, 2°. Les Suspensions.

Quant a la Pédalé, on n’en fait usage que dans les Fugues vocales, comme nous le verrons. Elle ne peut jamais servir a accompagner le plain chant.

1'. Des notes de passade.

On !:-> jiriit | nuis attaquer un accord axec une note de passage, n’importe Ja partie ou cette note , »t‘ trou>e .

Lue pause (jJ u e 1 1 e que >oi t sa valeur) ne doit jamais précéder, ni suivie immédiatement une no-, te de passage.

Lue note de pa-sage ne peut jamais tomber par degrés disjoints sur une autre note. Elle doit touj ors '<• |i r a la n* te suivante en montant ou en descendant d’une seconde majeure ou mineure, selon ! '.'s. 1. 1 le dit t< mber autant que possible sur le temps faible de la mesure, c’est à dire sur les temps marques d une (— ) dans ies mesures suivantes :

Voici des exemples :

Moderato .

tel

ïÉ

Allegro assai .

Alla brève

Mouvement modère

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