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Dans ce dernier cas, on voit que la septième dominante frappée, sans note fondamentale, resseni b le tout-à-fait a l’accord diminue. Il est très important de ne pas confondre ces deux accords;car les règles pour employer l’un et l’autre, sont très d i fférentes. Pour mieux faire sentir cette différence, nous donnons ici un tableau comparatif de ces deux accords:

en La mineur.

en Ut, majeur ou mineur.

1” L’accord diminue Si, Re, Fa, se résout sur la dominante de ce ton Mi, Sol#, Si; ou sur la septième dominante Mi, Sol#, Si, Re, ou bien sur 1 accord mineur La,Lt, Mi.

renverse-, par exemple:

2“ La note si peut se doubler et se résoudre tant en montant qu’en descendant .

5? Le FA ne peut pas se mettre dans la basse, par analogie,avec les deux accords parfaits, qu on n emploie pas dans leur second renversement; mais ce FA peut avoir les trois resolutions suivantes:

par exception.

1°. La septième dominante frappee sans basse fondamentale Si, lie, Fa, se résout toujours sur l’accord d’ur .

2°. La note SI ne peut se doubler et ne se résout qu’en montant d un demi-ton .

3! Le FA peut se mettre dans la basse aussi bien que dans les autres parties, et doit toujours se résoudre sur le MI .

I ' ' Dans exclusifs de l'ancien s t > le rigoureux, tel qu’on le pratiquait avant le 18! siècle, peuvent

'■ l ter.ir à ce> quatre accords: PARFAIT MAJEUR, PARFAIT MINEUR, DIMINUE et de SEPTIEME DO- MINANTE.

Nous rappellerons à ceux qui xoudront employer dans ce style, les six autres accords dont nous a xons précédemment parle:

1. Que la note dissonnante dans un accord, doit toujours être rigoureusement préparée-, exepte lors—, qu'elle e>f note de passage, frappée sur le temps faible de la mesure -,

L’.’ Que Fute note dissonnante doit se résoudre régulièrement en descendant d’un ton ou demi-ton, selon l'accord sur lequel se fait la resolution -,

Il n'y a d exception a cette réglé que dans l’accord diminue, et dans celui de Septième dominante frappe 'Jiiv sa basse fondamentale, ou la Quinte diminuée n’a pas besoin de préparation ;et ensuite dans l’ac- ■ rd d Sixte augmentée, ou la Sixte augmentée est retardee par la Septième, suivant l’exemple que nous avoiis ci— devant donné-,

j. Que deux accords dissonnans peuvent etre frappés de suite. Mais il faut que la dissonnance

premier « il résolue régulièrement en frappant le second, et que la dissonnance de celui-ci soit j i parce par le precedent, Comme par exemple dans les successions suivantes:

tzz

tzZ

ZZ-

Dns le style rigoureux, on ne doit pas faire de suite plus de deux accords dissonnans.

L’ancienne réglé, de ne pas résoudre une dissonnance sur une autre, est applicable seulement a Charnu i e ^ deux parties. Quelques Théoriciens modernes l’ayant mal interprété, ont cru devoir l’etendre a l’iiarmonie

■ ; fus de deux parties, ce qui ne doit pas se faire. En effet, dans l’harmonie à plus dè deux parties, deux dissonn e e - frappées de suite, sont adoucies par les consonnances qui existent en meme temps dans l’harmonie: Par

■ • n:, !f\ la • otieme dominante (Sol, Si, Ré, Frétant frappéeavec ces quatre notes, donne deux intervalles

' i — amans, .S< 1-Fa et Si-Fa;, mais en meme temps on y entend quatre intervalles consonnans, qui sont, Sol-Si, Sol-Ré, Si-Ré et Ré-Fa .

\ ici ’ - exemples de l’emploi des six derniers accords de la nomenclature precedente '.