ST

jTJ

fw*wr

Æ -MJ?

rj.

TfH-

ïfiH

1 1 7 ■ 1 1 e«.t i i transpose «l’un ton plus haut.Pur faire mieux ressortir ce chant, on peut doubler le dessus a l’oc-

r»**rif o re par une flûte. Lo vrai ton plin^on elanf en MT mineur, mais sans dieze à la clef, sa transposition en Fafr îi’exigfe par couerji < i I r i Ui t dieze, . C / . ( f )• }

Il lant éviter de faire tourner les notes de passage autour de l’unisson comme par exemple : ^

Un peut cependant employer les notes de

rr ^ r t

1 mauvais

ijou

2? Des Suspensions . .

Les suspensions sont le plus bel ornement du style rigoureux -, mais il n’y a que peu d’accords qui puissent les recevoir dans ce style.

Dans le principe, on ne faisait usage que des accords parfaits, par la raison que les accords disson-

nans netaient pas connus. On sentit, par la suite, la nécessite d’ajouter aux consonnances quelques disson-

nances accidentelles, \oila 1 origine des notes de passage et des suspensions . Depuis encore, on a de-

couvert et introduit dans la musique moderne, Qe style libre) non seulement beaucoup d’accords dis -

sonnans, mais encore beaucoup d’autres notes accidentelles, comme les notes de goût, les anticipations, /

la pédalé et les syncopes. Mais comme on a enrichi le style rigoureux de six ou sept accords dissonnans,il en résulté 1? qu’on peut y varier suffisamment les accords consonnans par les notes de pas- ' sage, par les suspensions et par les accords dissonnans ; 2°. Que ces derniers, étant dissunnans pareuxmemes, n’ont pas besoin d’ètre suspendus. C’est ce qui a donne lieu à la règle suivante :

Reole generale .

Les accords dissonnans , tels que la septième avec tierce mineure, la septième avec quinte diminuée,

la septième majeure, la neuvième majeure, la septième diminuée, ne peuvent recevoir de suspensions dans le style rigoureux , attendu que ces accords sont suffisamment dissonnans par eux- memes, et qu’en les altérant par des suspensions, on compliquerait et multiplierait trop les dissonnances ce qui est contraire a la nature du style rigoureux .

Les accords, dans lesquels on peut suspendre une note, sont

1 -° L’accord parfait majeur-, 2? L’accord parfait mineur:, 3'.’ L’accord diminue;

4°. La Septième dominante; 5°. L’accord de sixte augmentée.

Dans les accords parfaits on suspend soit la note fondamentale, soit la tierce de l’accord; ainsi dans l’accord (Ut-Mi-SoO, majeur ou mineur, on suspend l’Ut par le Re,ou le Mi par le Fa.La suspension peut avoir lieu dans une partie quelconque. Voici des exemples:

en I t

ajeur ou en

lit

min