DES MODULATIONS DANS LE STYLE RIGOUREUX

Le système des tons relatifs est le seul qui puisse convenir au style rigoureux .Nous rappellerons ici la nomenclature des relatifs d’un ton prinoipal :

Chaque ton

cinq relatifs.

Ion majeur.

Ton

milieu r.

lit

majeur !j tou principal

mineur

f| (on principal

mineur !?

majeur

mineur £

lie

mineur

majeur

mineur

Sol

majeur $

majeur

mineur i|

Sol

majeur

1»< m arquons ici que cliaque ton relatif ne différé que d’un accident de son ton principal, en observant t i.'es fois que la différence d'un t (^Ton de SoQ a un \> (Ton de Fa) est de deux accidens.

( mine il est facile de moduler avec les tons relatifs, et que de plus nous en avons parle dans notre cours «Plia rnn nie pratique, il serait superflu de donner ici de nouveaux developpemens sur ce genre de modulation. Au reste, !■ plus grande partie des fugues vocales contenues dans ce traiteront modulées d’après ce système.

UES 3IESIRES, DES' 3IOUYE3IENS DE MESURE , DES VALEURS DE ISOTES, ET DES TONS DONT OIS PEUT FAIRE USAGE DANS LE STYLE RIGOUREUX.

La variété est l ame de la musique, cette vérité semble avoir ete ignorée des anciens, car ils ont toujours suivi une seule et meme roule,- toute leur musique est composée presque dans la meme mesure, (Ja mesure simple ou c uLle a quatre temps]), dans le meme mouvement de mesure, avec trois ou quatre valeurs de notes seulement, C(-es Rendes, des Elanches,des Noires, très rarement des croches)et presque toujours dans le meme ton. Les parti zélés de l’ancien style n y ont rien change, et composent encore(mème de nos jours) d’après le meme système. Le genre severe, comme tous les genres possibles, n’exclut pas la variété; ainsi on peut composer la musique deglise dsns le sfjle rigoureux, en faisant usage de toutes les mesures usitées de nos jours, de tous les tons praticables, et de toutes sortes de valeurs de notes. Il faut pour cela observer les conditions suivantes:

Les mouvemens modérés et lents, étant ceux "'qui conviennent mieux au genre religieux, il faut marquer exactement le mouvement de chaque morceau , d’après le métronome . Avec cette précaution, on , ut faire des CANTABILE, des LARGO, des ANDANTE dans toutes les mesures en usage; c’est a dire 'a Mj, 3^, !^, , 3^5, {ii , et dans les mesures simples et doubles à quatre temps. Il est

e'ideut qu’on peut faire usage de croches, et meme de doubles croches, selon le mouvement de la me- 'i, ; e, attendu que dans nos ADAGIO et largo les croches, et meme les doubles croches ne marchent pas rdinairement plus vite que les blanches et les noires dans la musique des anciens.

Il y a des cas, ou l’on peut meme se passer de mesure; c’est lorsque tout le choeur fait les memes valeurs de notes, en plaquant simplement les accords. II faut sèparerQvar une barre de mesure) les differentes phrases dont le chant se compose, en consultant le sens des paroles .

— '^—ry—n ~ ~n -ttj -

rj S--~n~-n ^ yj‘ '75 ^ P P ^ r->

lUOff-j? f' r f

~n 1 . - zzz=

— P 75 — P — — ^ ‘ P — P — rT n P — "

ll^f y» f

H r f ri h- f>

Dans le style rigoureux, 1 interet étant presqu’entierement harmonique, on peut tenter cTy introduire de nouvelles mesures dont nous avons tant besoin, comme la mesure à et son compose .

Exemple a 5^.

gh> - —

ÇJ

-- xk

lO ^ O

PeTTS-

1 r rr ^

■ÇJ & ... Z

Fr> f e

zz:

’ rrhr

-g— ni

zz:

■ P zz

zzzzzzz

zz:

-g ri p-

'P"-ef

SPC

t rr

(1.) JJ faut diviser cette mesure en deux parties inégalés , dont la première contient trois temps , et la seconde deux. On peut placer des suspensions sur le. premier ou sur le second temps, et ensuite sur le quatiieme. Les resolutions se feront sur le second, oiv sur le troisième et cinquième temps. Ou trouvera dans ce morceau, les suspensions employées d apres cette réglé .

Z . FV5. (1)

Il est inutile de dire ici qu’on peut employer dans le style rigoureux tous les tons praticable de nos jiurs.Tout le inonde sent parfaitement qu’il n’y a pas de raison pour écrire, dans ce style, plutôt dans un ton que dans un autre.

Nous a\ons donné un tableau (^pagel-T) qui montre de combien de maniérés on peut combiner les genres de v. i\ dans l’harmonie à deux parties ; voici deux autres tableaux: l’un pour l’harmonie a trois et i’aii- 1 1 e pour l’harmonie a quatre parties:

Pour Pour Pour Pou r Pour IV ur Pour Pour P ur

deux deux deux deu x deux deux doux deux deux

A troi On peut faire des Sopranos et un Ténor .

Sopranos et une Basse.

Sopranos et un Alto.

Altos et un Soprano .

Altos et un Ténor.

Altos et une Basse.

Ténors et un Soprano .

Ténors et un Alto.

Ténors et une Basse.

s parties

choeurs à trois parties:

Pour deux Basses et un Ténor.

Pour deux Basses et un Alto .

Pour deux Basses et un Soprano .

Pour Soprano Alto et Ténor.

Pour Soprano Ténor et Basse.

Pour Soprano Alto et Basse.

Pour Alto Ténor et Basse.

Pour trois Sopranos.

Pour trois Ténors .

Pour trois Basses.

Le S voix d ’Al to étant rares, on ne fait pas de choeur pour trois Altos.

Pour

trois

deux

A quatre par On peut faire des choeurs Sopranos et un Alto .

Sopranos et un Ténor.

Sopranos et une Basse.

Ténors et un Soprano.

Ténors et un Alto.

Ténors et une Basse.

Basses et un Soprano .

Basses et un Alto.

Basses et un Ténor.

Sopranos et deux Altos.

Sopranos et deux Ténors .

Sopranos et deux -Basses.

Altos et deux Ténors.

Altos et deux Basses.

lies .

a quatre Pour

Pour

parties :

deux Ténors et deux Basses .

deux Sopranos un Alto et une Basse .

deux Sopranos, un Alto et un Ténor, deux Sopranos, un Ténor et une Basse, un Soprano, deux Altos et un Ténor, un Soprano, deux Altos et une Basse, un Soprano, deux Ténors et un Alto,

un Soprano, deux Ténors et une Basse .

un Soprano, deux Basset et un Alto,

un Soprano, deux Basses et un Ténor,

un Ténor, deux Altos et une Basse, un Alto, deux Ténors et une Basse, un Alto, deux Basses et un Ténor.