Harmonie à deux , SOPRANO ET ALTO

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armonie a trois., DEUX SOPRAXOS ET ALTO. y. Harmonie à quatre, DEUX SOPRANOS ET DEUX ALTOS. 4? Harmonie à quatre, TROIS SOPRANOS et UN ALTO. 5° Harmonie à trois, DEUX SOPRANOS ET UN ALTO. 6? Harmonie à quatre, DEUX SOPRANOS ET DEUX ALTOS. 7? Harmonie à deux, SOPRANO ET ALTO .

8'.’ Harmonie à trois, DEUX SOPRAÎ^OS ET UN ÀLTO .

Second choeur.

Harmonie a deux, TENOR ET BASSE.

Harmonie à trois, DEUX TENORS ET BASSE . Harmonie à quatre, DEUX TENORS ET DEUX BASSES. Harmonie à quatre, TROIS TENORS ET UNE BASSE. Harmonie à deux. TENOR ET BASSE.

Harmonie à trois, DEUX TENORS ET UNE BASSE- Harmonie à trois, DEUX TENORS ET UNE* BASSE. Harmonie à quatre, DEUX TENORS ET DEUX BASSES.

Les doubles chœurs sont très usités dans un grand nombre d'eglises de l italie

Il il ' < j..«s de remarques particulières a faire sur tous ces choeurs lorsqu’ils chantent isolement»)

. il qu'il I ut observer les réglés de T harmonie severe soit a deux, à trois ou à quatre parties. Mais ,

i i -q •• 1- s c' uv ch œurs s. n f reunis, ce qui arrive quelquefois dans le courant du morceau, et tou-

, urs .1 I. fin, il > a des instructions importantes a donner sous le rapport de l'harmonie, et par-

t i<. ulieremenl >ur la basse que chaque choeur doit avoir.

lîèirle générai e .

l i réunissant les deux choeurs, il faut que chacun ait une basse correcte, aussi bien que s’il chans' ul. Les de ii \ cireurs peuvent avoir une basse commune, pourvu qu’elle soit executec par les deux ■ 'ii'. L.t basse d un choeur ne peut servir de basse à l’autre, si ce dernier ne la chante en meme

ps, mi la raison que si 1 un des choeurs (jetant a une certaine distance de l’autre) n’ avait pas de

■" a lui .(^abstraction faite de la basse de l’autre choeur) il produirait mauvais effet sur les auditeurs places près de lui, et sur les exécutans eux memes.

D’apres cette réglé. il existe les deux versions suivantes:

1 Les deux choeurs peuvent avoir une basse commune; dans ce cas, il faut que cette basse soi t exe-

culee par les deux choeurs en MEME TEMPS.

L t aqiie choeur peut avoir une basse particulière; dans ce cas, la masse d’harmonie qui resuite (’■ la réunion des deux choeurs a deux basses differentes.

Or: 'eut que la seconde version n’est pas toujours facile a réaliser, surtout lorsque l’harmonie

n.' celte reunion) devient a plus de quatre ou cinq parties reelles, dont la plus grave est la plus p rtanle. L’harmonie des deux choeurs reunis ne peut etre à moins de quatre parties, mais elle peut devenir jusqu’à huit parties réelles.

\uici des eciaircissemens indispensables sur la reunion de deux choeurs , et sur leur basse soit commune soit differente :

L harmonie est a quatre, ou a cinq, ou a six, ou a sept, ou a huit parties reelles. Quand les deux chœurs s<nt semblables et composes chacun de Soprano, Alto, Ténor, et Basse, on peut, en les réunissant, b-s doubler seulement l’un par l’autre. Dans ce cas. la basse est commune et les deux choeurs reunis

n’en font qu’un seul . Celte version est la plus ordinaire, la plus facile, mais en meme temps la

moins interressante .

Vais allons examiner en detail les huit differentes chances contenues au tableau precedent,

fl’age lj sur la reunion des deux choeurs .

Premier chœur. Second choeur.

Harmonie a deux, SOPRANO ET ALTO. Harmonie a deux, TENOR ET BASSE.

Ln réunissant les deux choeurs, l’Alto fera toujours bonne basse contre le Soprano.ainsi que la Basset ’ I ! e a l’egard du Ténor et consequemment a l’égard des deux autres parties. L’harmonie est a quatre parties reelles.

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